《断背山·备忘录》荐稿活动及说明

程清

呵呵,Bella好积极,偶好紧张呀

Isabella

原帖由 程清 于 2006-8-23 12:47 发表
呵呵,Bella好积极,偶好紧张呀

表紧张，千万表紧张，偶们在板凳上坐着，慢慢等你哈

Isabella

转自：iDO社区（iDO.3mt.com.cn）
作者不详

BBM让这位作者想起了另一首歌。

断背山&为爱痴狂

        断背山的平淡是预料中的，以前看饮食男女的时候也是这样，徐徐道来人生的种种，所有的力量都暗藏在流畅的叙述中，李安不是那种逼着你感动的导演，他知道他的角色只是讲好一个故事，至于感动与否，则是由着看客们的心情而定的。
　　
　　第二天在路上听歌，转到刘若英的为爱痴狂，当刘姑娘反复呐喊”想要问问你敢不敢，像你说过那样的爱我。想要问问你敢不敢，像我这样为爱痴狂。眼前却是浮现出埃尼斯痛哭的一场戏，那是杰克在影片中的最后一次露面，在他的眼神里，刘姑娘的呐喊份外伤痛。
　　
　　想要问问你敢不敢。。。。跟我回我父母那里的农场，我们种地，我们牧羊，我们日出而作，日落而居。我们可以在开心的时候排上一扎啤酒，看太阳落，月亮升；我们可以在烦躁的时候，在晒场的麦子上狠狠的打上一架，让我们的头破血流见证我们的人生;
　　
　　想要问问你敢不敢。。。。我们一起去墨西哥，没有人知道我们是谁，也没有人关心我们是谁，只是在明亮而炎热的阳光下，无所事事的看着无边的荒原，听我说说我曾经有过的最狂野的梦想；
　　
　　想要问问你敢不敢。。。。抛开所有的牵袢，跟我一起去找一个容得下我们的地方。也许会有暴风骤雨，也许会有悬崖峭壁，但相信我们的肩膀可以支撑住我们的信念，我们的未来；
　　
　　想要问问你敢不敢。。。。不再恐惧你9岁时的恐惧，不再害怕被人群抛弃的孤独。忘记别人告诉你的一切，只是忠于你自己的心。。。。
　　
　　每一个人都只能生活那么一次，你我的选择就是你我的人生。一个中年早逝，一个郁郁天年，谁快乐，谁不快乐，我们也只能由着我们的性子猜测，就像片尾衣镜中的埃尼斯红了眼眶的那句：”杰克，我发誓。。。。”。其实发誓有什么用，周星驰的月光宝盒永远只是在大话西游中充当着快乐的角色，当不得真的。
　　
　　与其问你敢与不敢，还不如问我自己能与不能，我怎样才能把你忘记，怎样才能从这个愚蠢的钓鱼游戏中抽身而去。死亡，也只有死亡才能阻止我的千里远行，也只有死亡才能让我不再惦记这个该死的断背山。
　　
　　向李安致敬！

Isabella

转自：互联影库（http://www.allmov.com）
作者： men25910

隐忍之爱

期待以久的《断背山》，在这个冬夜温暖了我。这几天一直想找一部简单感人的爱情电影看，借机抒发自己心底的情绪。没有想到，男人之间的爱情会如此打动我。或者是这个时候我的心情正需要这样的打动来释放。

63年的美国西部，还是一片单纯的土地，身为牛仔的欧尼斯和杰克一起来到断背山，当牧羊人。生活的艰苦，无聊的生活，一天一天在雨水、风声、雪地中度过，只有两个人的互相依靠，感情到来的突然却也应当，环境常常会重塑人们对感情的态度，寂寞的两颗心碰到一起，性别之分已经不再重要。那时美国，对同性恋态度保守，深爱对方的他们迫与社会压力，离开了见证他们感情的断背山，各自开始不同的人生。

影片缓慢用零星的细节表现着欧尼斯和杰克的感情。所有的激情都只是浅浅淡淡的埋在心底，当他们再次碰面的时候，那个坚实有力的拥抱，让我感到心痛。随后的激吻，更是泄漏了他们之间的感情。一年两次的山林之约，似乎是他们唯一的期待。我看到了表面坚强的欧尼斯，会孩子般的在杰克面前哭泣，也看到了杰克一再坚持的远走高飞，被现实的家庭所拖累。他们想在一起，却不能在一起，这样挣扎的感情不仅仅存在与男女之间。

杰克的死亡消息无情的来到欧尼斯的眼前，但是他只能通过电话了解当时的情景，抽搐的嘴角只能这样形容和杰克的关系：“我们曾经是最好的朋友。”拜访杰克的父母，想带杰克的骨灰回到他们的断背山埋藏，可保守的父母能理解他们之间超越性别的爱情吗？欧尼斯只找到了当年他们在断背山杰克所穿的那件仔衣和衬衫，发现自己以为丢失的一件衬衣和杰克的衬衣紧紧套在一起，小小的暧昧心思，让人动容。人已离去只剩味道，这一刻没有知道欧尼斯多么伤心，独自回到住所，陪伴他的只有一生的怀念，那句“你怎么可以离去”，是不能显露的伤痛。

人人心里都有一座断背山，李安这样说到。断背山，是那段艰苦纯情岁月的象征，是对心中所爱的坚持，那些日子里两个人如何渡过，一起开心一起哀伤，一起呼吸，这样的同命相连才会发生不能忘记的感情。每个人心中的“断背山”，大概就是对平淡简单满足生活的向往，只要和爱的人在一起，那里就是他们的天堂。

断背山似古代的桃花源，远离社会，只有自然，羊群，简单质朴，无所争斗，如果一生中有幸在这里生活过一段时间就应该感谢上帝的怜惜。可惜沉浮与世事的人们很少有人能真正到达这片山脉，欧尼斯和杰克来到了，又离开了，剩下的时间他们都苦苦希望能再次回来，命运只给了你一次机会，失去就找不回来了，纠纠缠缠的20年间里，始终没有实现这个愿望。看到影片末尾，欧尼斯关好门，拿出杰克的衣服比划的时候，突然觉得感情这个东西太多残忍，最美好的时候都不能和最爱的人在一起，人生都是在不断期盼又不断破灭的幻象中度过，明知这样的生活没有意义，还有继续消耗下去。

看影片的时候，我总是想到一个词：隐忍。何谓隐忍？迫于某些原因，把对他（她）的感情埋在心底，表面过正常普通的生活，暗潮汹涌的内心，总要被一盆盆的冷水浇灭，不能说，不能做，不能要求，欲言又止，无以言表。但爱情存在，就像烧开了水的壶，热气使劲往外冒，水却被壶盖挡着不能流淌。那么烫的温度就在心里灼烧，痛了也要忍着。同性之爱总是要饱受这样的煎熬，偏偏他不是她，她不是他。

李安用东方的细致表现本应粗狂的牛仔生活，画面峻山清水，温婉又缠绵，音乐配合的恰到好处，当我一听到淡淡吉他声时，就已经被深深打动，不要在乎爱情里谁和谁，只要在这一片山间就可以。

2个小时的故事，娓娓道出许多心里关于隐忍的感触，身边的他是他，却仍然在彼岸。不管是断背山还是阿美寥，都是对心中不能诉说和拥有感情的释放场所。

Isabella

转自：开眼网《断背山》特刊（http://www.atmovies.com.tw/event/BrokebackMountain/index2.htm）
作者：蓝祖蔚

蓝祖蔚看断背山

李安的《断背山》，颠覆了美国西部电影的传统，也颠覆了美国影评的解剖与书写模式。
因为《断背山》采用了中国山水画的意像境界，描写了中国人含蓄却澎湃的的暗流爱情，明明是一部探索华人灵魂的电影，却借寓了美洲山林，却托付白种人的肉身来践履。
传统的电影分析要从象征、叙事和观点来解构一部电影，但是这些技法一旦遇上了李安的《断背山》却突然不管用了，只因为李安深悟「无招胜有招」的至高武功心法，每一个传统用来解剖电影的手法，在《断背山》前都突然不知该如何下刀了。
先从象征谈起。
「每个人心中都有座断背山！」这是李安导演经常挂在嘴边的一句话，有点禅机，然而内含的梦土、避难所、乌托邦、桃花源的意境和旨趣，却又不是那么鲜明，《断背山》中的断背山即是片名，也是主角的魂魄所系，山影山形何等重要，但它就是存在，就是静静屹立眼前，不像传统电影那般刻意去打造「奇峰一见惊魂魄」般的壮观意像撞击。触目是有朗朗睛空，清风明月、密林烟树的意像，入眼的却不是雄峻伟大的山势，你很难在「奇观」上做文章。
这样的景色选材，其实不是美学上的大跃进，而是回归传统画论的内敛隐约美学，一切就像北宋山水画家郭熙在畅论自己的山水画理论时所说的：「画见其大象，而不为斩刻之形；画见其大意，而不为刻画之迹。」《断背山》存在人的心中，而非眼前的奇景，它不是要你「看见」，而是要诉诸你内心的「想见」；它不会像《大河恋》或《轻声细语》的好莱坞传统美学那样，先让你撞见奇山好水，心生慕羡爱叹之情后，历经人世扰攘，终究再回到梦中净土洗涤伤口。断背山的华美与圣洁，不在山色，而在人心。对智利牧羊人与美国农庄主人而言，断背山只是座放牧营生的山头，羊群走过，营火烧过；对恩尼斯与杰克而言，却是他们魂梦依止的唯一净土。是的，一切只因为他们爱过。
传统的分析手法会告诉你，他们只能在人烟罕的至山上相爱，因为他们的爱是禁忌的爱，是见不得人的爱，是只能偷偷摸摸进行的爱，孤绝是寂寞的，孤绝却「安全」的环境因而释放了他们的心灵，解放了他们桎梏的情欲……就像他们都要靠异性恋的婚姻与子女来包藏最底层的性向，都必需借用世俗的假面来压抑翻滚的情潮。然而层次仅限于此的创作手法就未免太落俗套了，李安的成就就在于他超越了这个传统境界。
不求你「看见」，却让你能够「想见」，就是李安电影艺术技法在《断背山》中的大跃进。不但「断背山」如此，同志梦魇亦是如此。
恩尼斯的童年曾经目睹同志牛仔被私刑整死的惨状，老套的心理分析式做法就是恩尼斯会在夜半时分被这个噩梦惊醒，而且是一而再，再而三，以示「父权主流」的强大阴影。然而，李安只让它出现一次，而且是在营火边不动声色地吃着豆子时短暂的意像回述。存在就好，不需指点，更无需强化，观众自能心领神会，如果一而再，再而三的反复致意，不但低估了观众，更低眨了电影意境。至于，杰克是死在换胎意外上？还是被人以轮胎私刑殴死？他的妻子有「说法」，恩尼斯则是有「意像」，点到为止，各取所需的人生诠释，更是意在言外的开放空间了。
然而，李安除了追求类似「寒山顶上月轮孤，照见晴空一物无」的冷静艺境外，他从来没有忽略戏剧张力的营酿，这个教人催泪捶心的戏剧环节就是他在清冷人生中，添加炉薪，点燃红焰的手段。
恩尼斯与杰克睽违四年后的重逢，先是一秒钟的世俗拍肩，继而一楞，继而相拥相吻，从「见」、「停」到「动」，三秒钟不到的节奏旋律，说完了爱情的焦燥与急切；然而，李安再迅速切入恩尼斯妻子Michell Williams的门后窥见，她的错愕、尴尬、不解与瑟缩则是一并浓缩在她枯坐在木桌旁的身影中了。
这类瞬间爆发或急速冻藏的身心矛盾，先后以各种不同情貌现身，你可以在国庆烟火下的争辩、洗碗槽旁的吐槽摊牌和感恩节的餐桌上，翁婿争夺开关电视的主权事件中，都看到了高密度的压缩与解放力道。
不过，李安念兹在兹的还是意境。
就像原著小说家安妮．普露在这篇只有三十页的小说中所写的一段最纯情，却是意像最鲜明的文字：「在那个遥远夏日的断背山上，最令杰克忆想、渴望，却也最无法理解的感觉是：恩尼斯从身后靠近他，抱住他，以沉默的拥抱满足了某种彼此共享而无关性爱的饥渴。」爱情中，性是必要的宣泄管道，然而，不多言语，不费唇舌，只想留住今生今世的相依偎与相黏缠，却才是最让人刻骨铭心的回想曲。李安一再运用了中长景的镜头，人在苍天下，人在青山间，人在野火旁，他们曾经翻滚，曾经互殴，曾经流血，曾经狂笑，最后，这一切都得藏放在心田的记忆库内，所以呢，作曲家Gustavo Santaolalla一直用几声轻弦，说着同志悲情，所以呢，Rodrigo Prieto 的镜位一直把最大的空间留给蓝天和大地，人是渺小的，他们的爱情是卑微的，在好山好水之下，他们的叹息，风听见了，雨也听见了。你和我也听见了。

Isabella

转自：天涯社区
作者：晓妖

一篇对于导演李安的评论

李安:翻过奥斯卡那座山
　　 2006年3月6日上午,两会的代表委员们在北京进行小组讨论学习,中国导演李安在美国获得第78届奥斯卡金像奖最佳导演奖。
　　 之前李安以《断背山》获得了2005年度欧美几乎所有知名电影节的大奖,所有人都预测他将是奥斯卡的大赢家。 其实,李安以《断背山》获奖多少有点奇怪,一部非主流题材的文艺影片,要是到了国内,上电影院线的机会都很少,更别说拿去给演艺协会评奖,然而李安做到了。
　　 一直以来,李安就像一个默默耕耘的儒家长者,一部电影接着一部,让西方人真正开始了解东方人,也将中国现代社会里的传统文化特质传达给西方人,在东西方的文化里游刃有余。
　　 中国观众一定会更认同李安早期的影片,他的《推手》《饮食男女》《喜宴》,把一般中国家庭都要遇见的问题,以舒缓的语调讲述出来,他将烦人的琐碎化成了微微一笑,将尴尬化成了不带讽刺的黑色幽默, 这些影片都是中国现代都市人的精神史诗。影片有着悲悯的情怀,因为电影中的这些小人物就是我们自己。
　　 放眼中国影坛,没有人将现代都市人的心里拍得如此客观和不动声色,人们多在拍古代题材,拍一些不触及根本的乡村电影,中国电影大多是导演过分主观性的产品。李安的电影,却是一出手就触及了本质。
　　 武侠电影一直是东方电影走向世界的最佳形式,多少导演的武侠世界都是以技术和画面取胜,将英雄侠义,快意恩仇强加在人物身上,以蹩脚的故事让观众有了被愚弄之感;李安的《卧虎藏龙》超越了这些,他从书海里找了王度庐的原著,本身就已经正确解读了为了恩义可以放弃小儿女情感的江湖儿女,更还原了试图跳出中国传统社会桎梏,要以一身武艺改变女人命运的玉娇龙,《卧虎藏龙》更像是一首抒情的散文诗,从尘封70年的小说里跳了出来,平静的水面之下波涛汹涌。
　　即便是李安在好莱坞拍摄的《绿巨人》《理智与情感》,完全是西方背景的故事,看似和东方人隔了一层,也会在某个瞬间,牵扯得你心疼:那可能是女主人公在绿巨人从生活中退出以后,凝望窗外现实世界时一个惆怅的眼神;也可能是《理智与情感》中姐妹们都各有所依托,生活复归从前的平淡。
　　 李安的电影,永远是波澜不惊,然而有着明亮的底子,没有很多中国电影里那种灰暗的调调,让人喘不过气来。生活永远是要继续的,大悲大喜以及怨恨愤懑的情绪不适合生活,这种叙事的态度正是李安所有影片的质地,这是一种多么珍贵的质地!
　　 在很多人看来,拿不拿奥斯卡最佳导演奖,李安都是最好的导演,何况之前他已经有了最佳外语片奖的金人,但是有了这座大大的小金人,毕竟是不一样。
　　 对于不关心文化尤其是电影文化的人,奥斯卡小金人或许仅仅是传说中的小花边。可是对于百年来一直力图在世界电影史里写下重重一笔的东方电影人,这却是一个突破,是现实生活中的美梦成真。对于中国电影人来说, 奥斯卡一直是座翻不过去的大山,每年争取个奥斯卡最佳外语片奖提名,都已非常不易。而所谓外语片奖,也不过是奥斯卡对于外国影片的一个安慰奖,最佳导演和最佳影片,才是真正的大奖。你可以蔑视奥斯卡奖,但你不得不承认奥斯卡奖是当今世界最夺人眼球的电影大奖;能夺得其中的主流奖项,就是将自己乃至于自己国家的电影推到了全球的颠峰。
　　 李安翻过了奥斯卡这座大山,靠的是他所有影片的积累,靠的他骨子里那种温润如玉的柔和,那最符合中国儒家传统道德的高贵情感,他还可以走得更远!

友达

o  我  很 高 兴  哦!!很好的消息的!!!    没一次进来听见那熟悉的音乐,看见那甜蜜的图  .我竟然有一种为知的感动,
      但我不会哭,但我就是很高兴呀!           好久都没有看见自己那么喜欢的电影了!      这种感动是由心的发出
            
                          真的我也很骄傲呀!李导演能在那么多的呀压力下 ,拍出了断背山.
                           
                          一种在我的心中的骄傲他想表达的东西我不是很了解但他的意义的电影的精华 我可以大多的吸收
看一次不行那我就看两次,在看一下官网的大意....................................
                                            
                                                我很期待里李 导演的下布电影,应为他没有让我失望的作品加油哦



                                            我等着,,,,,,,,..............................................

侍卫官

原帖由 Isabella 于 2006-8-22 22:22 发表


偶的个人意见：
本论坛的确有很多优秀的帖子，但是在百度断吧和别的一些论坛也有很多写的很好的帖子。
我想我们既然是要做一本关于《断背山》的备忘录，应该在可能的条件下尽量的大范围的挑选好的关于《断背 ...

当然啦~偶也看过很多好影评，会一一拨拉过来~

比如：玫瑰玫瑰，请别枯萎

转自：http://ent.icxo.com/htmlnews/2006/02/14/766290.htm


假若有一天你也会途经一方土地，那里山脉起伏延绵，天深蓝似海，白云在其中翻卷，一切都仿佛在诉说原始的苍凉。那么请你不要停留，就这样头也不回地走过，

好像不小心遗落了纯洁，从此也别想去拾起。如果不相信这决定，害怕会陷入更深的无奈，那么李安的《断背山》至少能给你我启示，爱情大约也就是一场接一场灵魂的冲激与黯创。《断背山》不是单纯意义上的同志电影，哪怕杰克与德尔玛一对正常的恋人，这段感情也照旧会经历“天意弄人”的伤感。天下人的爱情都大抵如此，分离时像德尔玛那般躲在墙角用帽子遮着脸抽泣，相思时一样走火入魔，重逢时更有宁愿万劫不复也要与之厮守的勇气。

杰克第一次出现在德尔玛的视线中，他照着汽车的后视镜刮胡子，英俊脸孔上弥漫着区别于其它牛仔的热情与精细，而德尔玛则靠在门外低着头，他们一个轻松一个沉重，就像日与月的诡异邂逅。杰克无忧无虑的天真气息抚慰了德尔玛的保守沉重，于是两个人牧着羊在断背山上开始了爱的旅程。然而他们也终于还是要像所有人一样分别踏上“正轨”，离别后他们都分别结婚生子，过普通人的生活，好像玫瑰的开放途中突然就被掐断了苞蕾，于是开始心痛与断肠，然而那些情绪被表现出来时又如此平静。所以到后来，性爱姿势、袖囗的血迹还有那层叠的山峦都像划在德尔玛心上一道艳丽的风景，那不是牛仔奔放粗犷的炽烈，而是一种深透岁月的情怀。

这里边没有缠绵悱恻和浓情蜜意，哪怕是他们两个人每年一次回归断背山的“偷情”，也不只是单纯的性爱需要，和全世界的情侣一样，杰克与德尔玛也坐在一潭水晶般宁静透明的湖边感受自然赋予他们的美妙悸动。每回聚首，他们的近况都离现实更近一步，而心灵却靠梦想更渴望一点，想过断绝，也谈过私奔，最终却都被一种无形的力量拉回到生活里来，现实的干涸更是渴裂了两人的肝肠。爱情长久的奥秘就是在这些分分合合的折磨中沥出痴迷来，然后就像被迷惑了心智般，断背山像吗啡一样禁忌却诱人，长在了杰克与德尔玛的心中，也长在我们的心中。

东方人讲究“因果”之间的渊源，当德尔玛道出曾经亲眼目睹父亲残缺的尸体时，我们才知原来这座“幸福”的山巔并非是杰克亲手为他创建的，而是杰克久远以来就已埋下的憧憬。大概是那样的梦想成真虽辛酸，却也过份甜美，所以到最后那一张约定的明信片终于盖上了“收信人已故”的印章，世事的无常终于还是要切断“天荒地老”，在他们经历的诸多现实风霜之中，这大概是最彻底的一次。《蓝宇》中也经历过同样的突然死亡，只是《断背山》里更加茫然些，德尔玛接到那张明信片时，杰克的妻子还依旧涂着鲜红的指甲油，那种悲伤来得很迟，迟到德尔玛在电话那头的眼泪都还能来得及忍住。

我惊异于德尔玛没有伤痛的嚎啕，真正的男人果然不相信眼泪，他甚至比第一次与杰克作别时还要平静些。我深深相信，在电话挂断的那一刻，德尔玛对杰克的爱已经不需要任何煸情的注解了，只要心里是存在的，就不用歇斯底里。杰克的老父给他们的爱情作了最精确的形容：“你们是两个被生活计划搞乱的人。”，如今这两个人终于不再需要背负道德伦理的牵绊，杰克在垂死刹那，想来也一定祈求天上能将他的灵魂留在断背山上徘徊。

要怎样的方式才能论证爱情的道理？也许就是德尔玛在新婚的女儿远去之后拿出挂在衣架上的两件他们放牧时穿过的衣服，然后喃喃地说：“你怎么可以离开我？”那种无法用淡定欺瞒过自己的深情已经满溢，再也无法收回。德尔玛的“断背山”之旅原来从未停止过，就像我们自有爱情理想以来的苦苦追寻，总是在嘴里奉承平凡的世故，心底里幻灭的声音却不断响起，那一支清冽纯白的玫瑰，请求它不要太早枯萎。

布宜诺斯艾利斯还留着何宝荣的眼泪，捍东在心底只盘旋一首《你怎么舍得我难过》，蓝波透过白色纱蔓张望着垂死的寂寞，迈克被公路般跌宕的命运吞没。现如今，断背山上也终于上演了一幕浓淡相宜的风花雪月，告诉我们爱情的平常与无常。

侍卫官

《断背山》的性描写

转自深圳新闻网：http://www.sznews.com/n4/ca2201102.htm

文：康慨

奥斯卡奖的豪奢晚会在即，《断背山》是得奖最大热门。大洋这一边，小说原著的中文版赶上了最好的时候，却在下厂付印前止步，原因是出版社犯难，不知道该不该删去书中的性描写。


这个消息，若从书商处传出，我会认为其意在炒作，出自人民文学出版社，则一定是认真了，认真地犯难。


若在以往，遇类似情况，删也就删了，如今道与外界，足见其认真以及犯难的程度。


《断背山》有性描写吗？有，但不多，一两处而已，寥寥数笔，风卷残云。若译成中文，至多一二百字。


这些文字算色情描写吗？此类问题总是各见仁智，但问我的回答，恐怕不算。


《断背山》的电影我还没看，听说拍得很美，但小说的行文风格有所不同。作者安妮·普鲁尔（Annie Proulx，本报前译普鲁克斯，听此书有声版，据以改正）以一种古怪的诙谐，描写两个脏拉叭叽的放羊娃的友爱，最猛烈处的几句话，虽也以俗语写到器官、动作，却要看到人忍俊不住，直要笑出声来——两个傻小子！


能让人边看边笑的，多半不是什么成功的色情描写。


看全书，同性故事的脉络之上，另有一层潜藏的文本，早已超越了男男之情。此二人，又苦又穷，被无望的命运重压。他们的世界，只有那一点点大，绝望却比大山更重，各自的婚姻堪比重物之上的重物。同性之爱，不过深渊中一根稻草。里里外外，哪一个才算真正的道德呢？


这些东西，是具象化的电影所无力操持的，技艺再高的导演，恐怕也弄不出来，所以李安只好把它简化成一个“爱情故事”（李安本人语），加上两个风流倜傥的英俊小生担纲主演，自然造成我们的误会，只以为小说写的是牛仔之爱——在汉语里，“牛仔”一词恐怕不会让人联想到肮脏，穷苦，无知的放羊娃子。所以，若把“牛仔”想像成风流小生，把他们之间的感情当成纵乐的享受，不色情才怪。


如果回到原著，视小说为独立的文学作品，而非一部好莱坞电影的副产品，其中的性描写，便理当不会，也不应作为一个问题存在了。

侍卫官

还有一些<QAF论坛断背山区>的原创文章：

一生能有多少爱

转自：http://www.qaf.cn/bbs/forum.php? ... &extra=page%3D1

作者：2人＿babylon

一开始，就算《断臂山》已经红遍网络的每个角落红到已经不可能再对它熟视无睹的地步，顺便还收服了我周围所有脆弱敏感的心灵，我还是一味的抗拒它。就好像羔羊躲避陷阱一样小心翼翼的绕开它，绕开那些可以预见的疼痛。
在我看来，一个电话打过去立刻能听见对方的声音，一张机票可以让你见到朝思暮想的人，几句软语可以破镜重圆的恋情，这样的结局称不上悲剧，如果一切尚有回旋的余地，一切都还留有另外无数种可能，我们又有什么理由不相信他们会在缘分已经山穷水尽的故事之外，结局之后，幸福呢。
惟有死亡，让人无法承受。那样凶残而且粗暴的将两个人阻隔，深到骨髓血肉相互渗透的羁绊一样要被折断，鲜血淋漓的从彼此身体里拔除。从此阴阳两茫茫，再无所知。痛恨以一方的死亡作结的故事，归根结底还是痛恨那种撕心裂肺又无计可施的无助感吧。生命像夜一样黑，偏偏黎明却再也不会来，晨曦绝迹于天际，受困于最原始的恐慌和无尽噩梦中的人，又该是怎样的绝望。
天知道我这样小心谨慎怎么还是一脚踩空跌进坑去，撞破那喧嚣盛放的玫瑰，重重的摔在了丛生的荆棘之上，任《断臂山》钝重又锋利的痛，一道一道的把我划得遍体鳞伤。

看完电影觉得意犹未尽，又去看原著小说，看小说的时候眼睛热了一下，终于眼泪还是没有掉下来。上帝给人类配备泪腺，使人类能够及时宣泄不良情绪，但是有些不能随着泪水匆匆流逝而去的悲伤就会在心里沉淀下来，成为一种桎梏或者禁锢，就像断臂山之于Ennis，他把那张三十美分的明信片用黄铜大头钉钉在车里，连同那座永远不能被翻越的断臂山一起一直钉到心里去。

两个落魄的青年，在各自黯淡的人生里几乎一无所有，可这也不能阻碍偶然的交集里，孤独的灵魂碰撞出足以点亮他们整个生命的火花。
如果能够面对着连绵起伏的远山，惬意的羊群，皑皑白雪终老一生，是不是就不会有后来的纠葛流离，和不可挽回的生离死别？断臂山最终成为一个遥不可及的梦境，在迟暮之年的Ennis早晨吹冷脏兮兮的杯子里的黑色咖啡时不断被想起，伴随他渡过依然落魄并且更加枯燥乏味的余生。

对Ennis多多少少有些心存不满，可是又无法真心的责怪他，试想如果我也在九岁的时候亲眼目睹了父亲制造的那样骇人又荒蛮的场面后，绝对没有自信说能够比Ennis表现得更加无畏。或许真心的对Jack敞开胸怀，并且回应他的爱，就是心里早早对同性爱埋下阴影的Ennis所能做的极限了。
看到Jack开车离开后Ennis跪在墙边颤抖呕吐，倒退重播了很多次才意识到这是Ennis对Jack强烈爱意的表现（敢说某人迟钝滴拖出去打），原来Ennis并非如他表现出的那样云淡风轻，那样冷漠。如果说一直感觉Ennis的情若游丝，这个时候那脉脉温情才真正抽丝剥茧的鲜明起来。

还有个百看不厌的地方（抢白说是帐篷里滴和上面那一拨儿人一起拖出去打），是Jack和Ennis四年后的初次重逢，两个人在楼梯口旁若无人的亲吻。那是承受了思念煎熬，爆发般的风暴一样的吻。是明知道有可能被人发现，还要不顾一切的禁忌而甘美的吻。带着飞蛾扑火一般的执拗和甘愿破碎的心情投奔不容于世俗的爱情，那样的蛊惑人心，那样的欲罢不能。只有电光火石一刹那的Ennis的勇敢，难能可贵。
这让我想起一种非常浪漫的说法：吻是灵魂与灵魂相逢在爱人的嘴唇上。

Ennis说墨西哥？你知道的，我不能去那么远的地儿。Ennis说我觉得咱俩倒是可以过段时间聚一次……Jack反问多久一次？他X的四年一次怎么样？
Jack或许是想说他已经无法忍受这样的离别，或者让他永远拥有Ennis，或者一生都不要再相见。可是他说服不了Ennis和他一起离开，也说服不了自己放弃，末了只能哀伤的说：I wish I knew how to quit you.我觉得这句话集中体现了Jack对Ennis所有浓烈又矛盾的感情，包括对自己泥足深陷的彷徨，和对恋人性格中软弱妥协的一面的痛恨。蓝宇也对捍东说过类似的话，他说：我不后悔这辈子和你在一起，但是如果有来世，我不希望再遇见你。那大概是不顾一切的人在面对爱情时，已经溃不成军的理性对自我最后的一点保护吧，明知会伤害自己，却无法停止，这样的艰难的事情一再被重复。
剧中也有一句话承载了Ennis心里全部沉默而压抑的感情。他对着断臂山的明信片说，Jack, I swear……迟到的承诺，已经无法抵达那个人的心，生命太仓促，它错过了脱口而出的最佳时机。

Jack死后，Ennis见到了一直只出现在Jack言谈中的粗暴的父亲。Jack的父亲告诉Ennis：他老是念叨‘Ennis’，还说‘我总有一天会把他带来，我们一起打理爹的农场’。他还有好多好多半生不熟的主意，都是关于你俩的。盖个小屋，经营农场，赚大钱……他还说要和他那德州老婆分手回这儿来呢。反正他那些计划没一个实现的。
Ennis听到这些话时的心情，大概和他看到那像两件保留了大山气息，像两层皮肤一样紧紧贴在一起的衬衫时是一样的。
热情而坦率的Jack，一往而前的Jack，在他不知道的地方也一刻不停的做着梦，不停的在臆想里编织属于他们两个人的美好未来。但是他从来不把自己的憧憬强加给Ennis，虽然Ennis对社会舆论和极端分子的恐惧正是阻碍他美梦成真的关键。他尊重Ennis的选择，从而不断委屈自己，让梦想实现之日变得越发遥遥无期。

如果没有Jack突如其来的死亡，《断臂山》称得上是一个节奏舒缓的故事。绵延二十年的爱情，贯穿了两个落魄男人或长或短的一生。纵然爱得压抑，爱得胆战心惊，依然可以找寻到其中幸福出没的踪迹。《火宵之月》里曾说，如果这个世界上真有乐园存在的话，那一定就是和所爱的人在一起。穷困潦倒又怎样，粗鄙的生活又怎样，那些缺憾并不能改变两人相守的快乐。真相却是，就连相知相惜的二十载其实都被强大的现实切割得支离破碎，想着彼此和不同的女人做爱，千里之外，异地相思。
最后上天连这点缘分也要收回，Ennis最恐惧的事情还是发生了，Jack死于被掩盖的偏执的暴力。丑恶扭曲的人性中和了愚昧酝酿出的血腥，夜色里放肆飞舞，封锁了Jack曾经清辉流泻的眼睛。

有些人存在的时候你或许不会去想他对你有多重要，但是一旦他离开，你会觉得头顶的整片天空都为之空荡起来。
远去了大起大落大喜大悲，Ennis握紧手掌也握不住从指缝间飞快流逝掉的回忆，颓然剩下像冰河的水一样渐次流淌而过的日子。
全局终了，耳畔余音绕梁的回荡着那几个低沉模糊的音节，Jack, I swear。
许下一个誓言，约束一个已经残缺不全的今生今世，如此而已。

侍卫官

情不知所起，一往而深－我与《断背山》迟来之约

转自：http://www.qaf.cn/bbs/forum.php? ... &extra=page%3D1

作者：夕子

五更疏欲断，一树碧无情。

2006年2月4日，扭开收音机，滋滋啦啦的声响：“气象警报，来自美国密西西比州的风暴将于本周末降临大多伦多地区，并且带来强风豪雨。气温预料会在周六傍晚骤降，届时多伦多地区将遭风雪袭击，局部地区会出现暴风雪。”
     
在这样的一个夜晚，我去赴一个迟来之约，与《断背山》的约会。说是迟到了，从夏天的多伦多电影节一直等到了深冬，这场暴风雨，是为爽约的惩罚，任有多大，都不为过。

从《喜宴》、《饮食男女》、《冰风暴》到《断背山》，李安的每个电影都以它独特的武林秘诀击中着我的头脑；东方的内敛含蓄映着西方的晴天碧空，一记化骨绵掌，春山雅致如笑，轻轻柔柔却一直伤到骨髓里；丝丝扯扯，痛彻心扉。

影片的节奏悠长而缓慢，粗糙原始的牛仔生活让人触及鼻息；滚滚的黄尘，沾满尘土60年代的圆头圆脑的卡车，身上的泥土痕迹和脸上被风吹得毛刺刺的真实一下子就把人拉进遥远的俄州。篝火、豆子罐头、威士忌、牧羊犬、单人帐篷，伴随着薄荷色的天空和红色的夜晚群山一起，揉进真实的记忆里。

ENNIS沉闷的乡土口音有着粗粗的男人味道，JACK狡黠俏皮的眼神带着少年的天真和任性；影片那么真实地将我们带入了他们的生活中，一点点的熟识、畅谈、喝酒直到那个寒冷的夜晚；就只一次了，离开断背山一切都会恢复正常。可是第二晚的犹犹豫豫，JACK安静而腼腆地一个人细细簌簌脱掉衣服躺在帐篷里，黑夜中深深的蓝色的眼睛，就这样看下去，注定揪揪缠缠一辈子。

很多看过原著的人都会对影片很多地方的艺术处理表现出或多或少的失望，万幸的是在看到影片之前，我没有看过原著，所以可以理所应当地让自己沉浸在柔美舒缓的画面中。

我喜欢看着ENNIS粗壮的胳膊从后面揽住JACK，一个深蓝一个土黄，一个明媚灿烂一个深沉忧郁，那种不用明说了然于心的默契和爱意，看得旁边的人屏息凝神，痴了去也；

我喜欢看着他们都那么男人地跨马飞奔，大喇喇地劈开腿坐在篝火旁，尽情喝酒，戴着有着大帽檐的牛仔帽；扫却很多人心中同性恋脂粉发胶的印象，没错，两个粗犷的男人，就这么爱了，似水柔情二十年，纯净透明，浓烈醇厚，足以让任何一个男女之爱苍白。

我喜欢看着ENNIS一次次进出那个小小的绿色上面带着USA标志的小邮局，期待着看到想看的”情书“，两个人用最一目了然的明信片在貌似粗枝大叶平淡的问候里，每个笔画都渗透着那么那么深的想念和叹息；

我喜欢看着ENNIS和AMMA做爱的时候，他的抚摸他的激动他翻转她的身体他的姿势，每一个细枝末节都在想念着JACK，那种隐忍于心犹如火山一样的情感，无处述说，无从爆发；

我喜欢看着ENNIS坐在JACK的房间里，坐在他曾经坐过的窗台，轻轻把窗户拉起用放在暖气片上的小木片支起窗沿看着他曾经每天重复的风景，物是人非，那个人，已经不在世上，以后永不相见；那一刻的痛苦，悲怆盈眶。虽然没有衬衫的那段给人震撼，但是我看到这里的时候，已经完全被打动。

有一些从来没有接触过同性题材的朋友跟我说，最开始看断臂山的时候，看到JACK和ENNIS的拥抱接吻亲密的举止，开始是害羞、惊恐、排斥、厌恶到平静、感动、欣赏；李安在打造一个断臂山的同时，他也在铸造一扇大门，用力推开从前的很多隔阂和误解；你可以站在平常人的角度，用平等自然的心态去接受这样的一种感情，这，就是他的成功，也是一种成就。

不管是男人和男人，男人和女人，女人和女人，美国人，中国人；每个人心底都有一块最私隐的地方，都有一段最难忘的故事，这段故事也许以后永远不会再提及，主人公的名字尘封心底，但是当时间地点情景与记忆重合，勾起往事的时候，我们心中的断臂山，悄悄隆起萌芽，提醒着你它的存在。

而李安，正是让我们找个机会，去正视自己，也宽待他人。

让灵魂赤裸裸地忠于心，青天碧海，绿茵原野，在断臂山让自己坦诚以对，忘却红尘烦忧；JACK和ENNIS还是幸福的，他们毕竟拥有过只属于两个人的断臂山，山水每寸，都是俩人的记忆，罐封起来，永远新鲜而年轻；与其走下去的矛盾和折磨，也许JACK的死，对于两人来说，都是一场完美的谢幕；就算以后ENNIS一个人面对苍茫人生，但是每每打开衣橱的时候，他十八岁的爱人和二十年的记忆一起，永远都停留在断背山，不会老去。

看《金刚》的时候，为着大猩猩留下的泪水，打湿了两旁的鬓角；看《断背山》的时候，却只是泪盈眼眶，心却揪着疼得厉害；觉得自己胸口有些堵闷，似曾相识——那个男人曾经被沉默压倒在路边呕吐。 《十七岁的天空》里面的杨佑宁说，悲伤到极致的时候，眼泪已经没有了，整个人空着摇摇欲坠，只是想呕吐；在黎明前的寂静里，我突然明白，原来悲郁的极致不是眼泪，而是一种被勒紧的无语。

《金刚》带来的感觉是明确的，伤心、悲壮、惨烈、好人、坏人，一场痛哭之后，依然可以哭累得睡着了。而断臂山上，当简单变成一种力量，它便成为了自身的一部分，随血液流淌，不知在做哪个日常动作的时候，会骤然间把你掏空，无从抵抗。

看过很多生死离别的故事，动情深时，每每想起便会眼眶酸楚，而这一次，却是心悸，像被囚困的呐喊。

奥斯卡指日可待，我现在已经不像那年渴望《霸王别姬》是否会获奖一样的充满期待；奖项多少已经不再重要，展开的世界让我们找到自己的断背山，并有勇气去直面，这就是最大的荣誉。

书的末尾细细地勾画着   

“明信片到了，三十美分。他把它贴在自己车里，四个角用黄铜大头钉钉住。又在下面敲了跟铁钉，拿铁丝衣架把杰克和他的衬衣挂了起来。他后退几步，端详着套在一起的两件衬衣，泪水夺眶而出，刺痛了他的双眼。
　　
　　“杰克，我发誓……”他说。尽管杰克从没要求过他发什么誓，杰克自己就不是一个会发誓的人。
　　
　　从那时起，杰克开始出现在他的梦里。还像初次见面时那样，头发卷曲，微笑着，露出虎牙。他也有梦到那些放在枕木上的豆子罐头和从罐头里伸出来的汤匙柄。形状象卡通画，颜色也很怪异，使他的梦境显得又滑稽又色情。汤匙柄还会变成轮胎撬棍……一觉醒来，他有时伤心，有时高兴。伤心的时候枕头会湿，高兴的时候床单会湿……
　　
　　他所知道的故事与藏在他心底的真相迥然不同。到如今已经回天乏力，于事无补，只好默默承受。”


默默承受，情不知所起，一往而深。

侍卫官

从前有座山

转自：http://www.qaf.cn/bbs/forum.php? ... &extra=page%3D1

作者：阳关春风

从前有座山，这句萦绕在整个童年时代的开场白，每次在耳畔响起的时候，我就知道，又有一个美丽动人的故事要讲述了


多年以后，当我已经穿过童年和少年的青葱岁月，长大成人的时候，这句话再一次在耳畔回响


只是这一次听到的，是一个完全不同的故事

故事里没有老和尚和小和尚，也没有公主和王子

从前有座山，山上有两个男人，还有一群羊



喜欢上《断背山》，完完全全是一个意外

之前已经在媒体上看到了很多宣传，可是一听说是同性恋主题的，立刻就没了兴趣

因为此前此类体裁的影片大多都拍得期期艾艾，颓丧晦暗，好端端弄得人心情郁闷至极，对那种唧唧歪歪的表现手法腻味透了

可是，四月的最后一天，我走出校园，一个人在街上随意漫步

人们都在为即将到来的长假兴奋和忙碌，路旁的树在微风中欢快地抽芽，嫩绿的新叶在枝头绽放，春意逼人
远处的夕阳象个蛋黄挂在山边，给每一样东西都抹上一层淡淡的、柔和的金黄色，心里有些东西开始飘动起来



风吹起头发的一瞬间，一副海报落入了视线

两个戴着牛仔帽的男人，身影交错，眼帘低垂，表情沉郁，远处是层层叠叠的雪山和碧水

就在那一瞬间，我立住了脚，然后走进去，租了一张碟

那种店里的碟片，质量可想而知，可是超烂的效果和前言不搭后语的字幕无法掩盖影片本身巨大的魅力，我依然为壮美的画面心醉神摇，为这段凄美的爱情感动莫名


晚上躺在床上，脑海里全部是恩尼斯和杰克的影子，潺潺的水声在耳畔响了一夜

第二早晨起床的第一件事，就是去街上的大型正版碟店买回一张超清晰的D9断背山



很长一段日子，生活中一件重要的事，就是看断背山

每天忙得焦头烂额的时候，都在想，还好，晚上可以看断背山

当我在网上搜索怀俄明州的地图，寻找大河镇的具体位置时，我知道，自己实在中毒不轻

我一遍又一遍地追问自己，为什么会如此痴迷于这部影片

喜欢一个人不需要理由，喜欢一部电影呢？

在反复观看了多次之后，在对所有的细节倒背如流之后，在对所有的镜头进行筛选，确定无疑地把它们划分为最喜欢的、一般地、最不喜欢的之后，我终于找到了答案




看过无数的影评，发现大部分人喜欢的重点，都是主人公之间柔肠百转的感情

我想我不是

因为影片中被评述的最多的镜头，也是反映两人感情最深入的情节，都不是我最喜欢的
比如说那两件衬衫的画面，我甚至会跳过它们

我喜欢断背山，因为它的美好




一、        美好的山

世上的美有很多种，我喜欢那种干净、简单、纯粹的美，就象喜欢一件洗得雪白的衬衫或袜子，晾在阳光灿烂的阳台上


在这个世界上，有一个地方，叫断背山

那儿有冷冽刺骨的溪涧，有幽深寂静的峡谷，有刀劈斧削的断堐，还有苍翠欲滴的层林

那儿的蓝天，象一大块凝固的水晶，明媚澄澈，总有细碎的白云飘过

那儿的萋萋芳草，象一条灰绿色的厚厚的毯子，从山脚直铺到山巅，让人觉得不躺下来美美睡一觉简直是罪过

想起席幕容的句子：天这样蓝，树这样绿，世界原来可以这样地宁静和美丽



喜欢极了影片开始一个钟头，两人在山上的生活

每一个画面，都充满着摄人心魄的绝美和令人流连忘返的诗意

大面积的色块分割，对比强烈，简洁明快，令人怡然世外

梭罗在瓦尔登湖畔的感叹响彻心际：还提什么天堂，你是在亵渎大地！



如斯的美景，让人总想拥抱点什么，抓住点什么

这样的地方，如果没有美丽的爱情点缀，是不是有些暴殄天物



一直相信，爱是需要环境的

如果不是在荒寂无人的大漠，相府千金玉娇龙会不会爱上土匪罗小虎

一旦失去了感情产生的背景，两人之间的阶级鸿沟立刻凸显出来，在等级森严的京都，号称半天云的罗小虎，在珠光宝气的玉娇龙面前，怎么看都象个瘪三

怪不得玉娇龙宁愿跳崖也不愿和他浪迹江湖

恩尼斯和杰克，如果他俩不是在断背山邂逅，如果断背山不是如此的美丽……



事实是，他俩在美得惊人的断背山相遇了，最重要的是，山上只有他们两个人

他们年复一年，一次又一次地踏上这片风光醉人的土地，是因为他们的感情是在这里孕育、生根、发芽的

断背山，是他们感情的美丽母体和温床

他们彼此爱的，是断背山上的那个人

就象侯鸟无论如何也要飞回南方，就象鱼儿无论如何也要游回大海


对许多人来说，发生爱情的地方比爱情本身更加铭心刻骨



二、美好的牛仔


从小就喜欢牛仔的形象，约翰·韦恩，加里·库铂、克林特·伊斯特伍德、凯文·科斯特纳，每一个人都被我象英雄一样膜拜过

他们一律有着冷峻清朗的外貌，豪放强捍的个性，决绝凌厉的作风

头戴卷檐帽，斜叼着烟卷，在大漠孤烟中策马扬鞭，在长河落日下驰骋万里

马、枪、口琴，是他们最忠实的伙伴

从不多说一句废话，但每个字都掷地有声，每一次抠动扳机，都有一个倒霉蛋应声倒地

杀富济贫，除暴安良，舍身取义

在我心目中，他们是男子汉中的极品，只有这样的男人，才会让人产生荡气回肠的至爱

可是，我忘了，他们属于19世纪，属于哪个永远逝去的拓荒时代的西部

直到李安给了我两个完全不同的二十世纪六十年代的普通牛仔



看完断背山，不可救药地爱上了恩尼斯

确切地说，是爱上了断背山上的恩尼斯

谢天谢地，李安没把恩尼斯拍成小说里哪个邋遢落魄、吊儿郎当的牛仔

也庆幸李安的决断，他说，我们想找年轻演员来演，依靠他们的演技来完成年龄的变化

这实在是个英明无比的决策，那些老演少的艺术作品，比如《大宅门》之流，往往让人大倒胃口

年轻人可以演绎出中年人甚至老年人的沧桑和成熟，但中年人或老年人却永远无法还原年轻人的清纯和烂漫



那时候的恩尼斯，是多么年轻啊！干净、清爽、俊秀，是俭朴的衣着和沉默的举止都无法遮掩的纯美

片中的希斯·莱杰，没有卡萨诺瓦的假发和铅粉，没有四根羽毛中的贵族气派，却另有一种朴实淳厚的美

毕竟，能让另一个男人爱了20年的男人，一定有他自己独特的动人之处



首先吸引我的，是他从卡车上跳下来，那修长、挺拔的身材

他一站在那里，就象生了根似的，远远望去，孤独、落寞、忧伤

第一眼看见他，就有一种想让他快乐起来的冲动，我想杰克一定也有这种感觉

正因为如此，我特别喜欢看他笑

可惜，也许是承载了太多的痛苦，整部电影里他的笑少得可怜，屈指算来，不过有一次开怀大笑，一次惬意的笑和两次微笑


一次开怀大笑——

他慢慢啜饮着威士忌，说：我老爸总是说，别去参加牛仔竞技，那些参加牛仔竞技的人都是些操蛋的家伙

一边说，一边还不时地拿眼睛瞟瞟杰克，那表情简直可爱极了

他当然知道杰克有多向往牛仔竞技

杰克的反应有些出人意料，他先是含混的赞同，接着带着恶作剧的表情突然一跃而起，挥舞着帽子，在空旷的山谷里表演起来

一直处乱不惊的恩尼斯，终于被杰克的快乐所感染，举起酒杯，开怀大笑起来，而这唯一的一次开怀大笑，竟然有“回眸一笑百媚生” 的惊艳效果


一次惬意的笑——

两人在四年后重逢，又一次沐浴在断背山温暖的怀抱里，恩尼斯静静躺在篝火旁，象个孩子一样仰望着夜空，脸上，是难得一见的惬意的笑

——天上有什么好东西吗

——我只是在向上天送去我的谢意

——感谢什么

——感谢你没带那把破口琴，让我享受片刻的安静

这个时候，连我都希望，这样的时光能永远持续下去


两次微笑——

一次是两人费了九牛二虎之力，终于把羊群和那两个智利人分开，在夕阳西下中踏上归途

杰克一路上都吹着那把漏风的破口琴，不成曲调，恩尼斯策马走在他身边，虽然嘴里说着“你再不安静下来，羊群又会跑了”之类的警告，脸上却是满怀慈爱地看着杰克

这个世上，也许只有恩尼斯能带着这样的微笑倾听杰克那不成曲调的琴声了吧


另一次，是两人最后一次见面，静静地坐在湖边，轮流吸着一支烟，喝着一瓶酒

杰克突然说，自己和邻居监工的老婆搞上了，可能会被露琳或者那个戴绿帽子的丈夫打死

恩尼斯又一次露出慈爱的微笑，望着杰克，说“你活该”

这两次微笑，都是从侧后面拍的，一次映着晚霞，一次映着篝火

自那以后，杰克再也看不到这样的笑容了



如果杰克是一条清澈见底的小溪，哗哗作响，那么恩尼斯就是一湾隐藏在深谷里的静水，波澜不兴，深不可测，你一看见，就想沉溺其中，却永远都找不到中心

他谈起父母的死亡，谈起兄姐，是那样平静，平静地令人疑惑，是什么使一个19岁的少年修炼出如此的城府仿佛活了几百年似的

也许经历了太多的生离死别，也许自母亲去后从没有人真正关心过他，他早就习惯了把自己的情感小心翼翼掩盖起来

他那总是抿得紧紧的嘴唇，令人心疼的忧伤眼神，让人忍不住想去关心他，爱抚他，把他轻轻揽在怀里



他最美的镜头，有两个

一个是猎鹿的那一场，他的脸庞显得异常白净，两颊有淡淡的红晕，精致的五官紧紧贴着枪杆，眼神清亮，动作优雅，面对这样俊美的猎手，我要是那头鹿，死在他的枪口下也心甘情愿

另一场，则是在离开断背山的那个下午，两人在草坡上打闹，阳光照耀着他金色的鬈发，白晰光洁的脸上，却沾满腥红的鲜血，有一种触目惊心的美


我承认，步入中年的恩尼斯，即使失去了青年时代的纯真和清秀，面色憔悴，日见苍老，但独自一人在酒吧一瓶接一瓶灌啤酒，一支接一支抽香烟的样子，仍然极具杀伤力


只是，我依然缅怀那个断背山上青涩沉郁的少年




喜欢杰克，更多的是因为他对恩尼斯的包容

这一点很重要

毕竟，一段坚持了20年的挚情，不是一个简单的“爱”字就可以解释的

试想，两个充满活力的少年一起呆在人迹罕至的大山里，却彼此憎恶，那有多刹风景

所以每次出去旅行，我不在乎去什么地方，但必须弄清楚和什么人一起去

和自己喜欢的人在一起，再平淡的风景也会意趣盎然，和自己反感的人在一起，再美丽的风景也会索然无味



可以看出，恩尼斯最快乐的时光，都是和杰克在一起的时光

现实生活从没给过恩尼斯快乐，凄苦的身世，平淡的婚姻，沉重的抚养费，艰辛的工作，老天，难道真如简·爱说的，活着就是为了含辛茹苦

但面对活泼乐观的杰克，恩尼斯却打开了心扉，聊起自己的往事，还开起了“要是我走运的话，那匹马应该把你的口琴也摔碎” 的玩笑

因为他知道，亲爱的杰克永远不会生他的气



当他说自己刚才说的话，比以前一年说的还要多，杰克在心酸之余，就表演牛仔竞技给他，让他高兴起来

当他说“你可能会下地狱，但我不会有机会”，杰克没有生气，只是大落地一笑

当四年后重逢，杰克说自己一路飞车，恨不得快点到他身边，还问，你呢？恩尼斯含糊其词，杰克没有生气，只是轻轻地说：“断背山上的时光多美好啊！”


当杰克说：“你和爱尔玛那也叫生活！”，恩尼斯厉声喝斥：“别这么说爱尔玛，那不是她的错！”，杰克没有生气


当恩尼斯以自己小时候的经历拒绝了杰克提出的两人一快生活的建议，杰克依然没有生气，只是默默伸出手去，轻轻摩擦着恩尼斯的耳朵，场面温馨至极


有如此胸怀的男人，即使不是什么顶天立地的大英雄，你能说他没有超凡的魅力吗？

从这个意义上说，他是个响当当的男子汉


杰克浓眉大眼，粗犷阔朗的相貌，和恩尼斯的细致清秀相映成趣

两弯浓黑的眉毛象两把镰刀，大大的眼睛很适合凝望，湛蓝湛蓝的眸子和头顶的天空交相辉映



他有一张很适合映照着篝火的脸庞

他最美的镜头，就是四年后两人又一次相聚在断背山时，恩尼斯躺着，他坐在旁边

温暖的火苗映照着他年轻的、挂得干干净净的脸，一层橘黄色的光晕笼罩着他，轮廓分明的五官浮现一种朦胧的精致，恍如梦幻，温馨、浪漫的氤氲在幽静的山谷中弥漫




与恩尼斯相反，年轻时率性鲁莽的杰克，却是愈老愈见其风致

他留着唇髭的中年形象，有一种成熟男人的韵味，比年轻时还要帅气

有两场戏，表现了他的性格转型

一场是和老岳父争夺电视开关权，终于推翻后者多年来的霸道专横，全面奠定自己的家主地位

一向委曲求全的杰克终于为了尊严放弃了多年的生存哲学


另一场则是和那个叽叽咋咋的女人跳舞，心不在焉地听着她唠叨，却保持着一种绅士的谦谦风度，那一刻，我悲哀地感到，断背山上那个稚气未脱、骑马总是躁动不安的杰克，离我们远去了


遗憾的是，他在现实生活中地位的变化，也传染到了他和恩尼斯的关系，最后两次见面，都不欢而散，主要是因为他对恩尼斯已不能再象以前那样包容了


也许是他等待得太久了，也许是对恩尼斯的退缩已经忍无可忍

可是当他又一次紧紧抱住恩尼斯，轻声安慰恩尼斯时，我们知道，他对恩尼斯的感情从来没有改变过




对杰克来说，恩尼斯永远是汽车后望镜里那个孤单的身影，可望而不可及




这样的两个牛仔，卑微如西部草原上的两粒尘埃，没有黄沙万里的豪情，没有气冲云宵的雄风

那又有什么关系？我依然给予他们和那些英雄一样的爱戴和尊敬

忠实于自己灵魂的人，永远值得别人尊敬





三、美好的爱

在此之前，我对电影中的性爱镜头深恶痛绝

在我看来，做爱是人类最丑陋的行为之一，是人类最后一点没有进化掉的原始动物性

何况，大部分影片都把性爱镜头拍得恶心滥俗，比如《十面埋伏》或者《无极》，实在比两头发情的动物好不了多少

更别提那些根本就是为了增加噱头而硬插进去这种镜头的电影了

因为这一点，我对那些从不在自己的电影中用床戏的导演充满了敬意

比如王家卫，比如冯晓刚，他们有足够的自信，不屑于用这个来吸引票房



可是，我却被断背山里两个男人的激情镜头深深震撼了

看完之后，整个身心都只剩下一句感叹：美好，太美好了



小说里说恩尼斯反应敏捷，如果没有看过这场戏，你不会理解这句话的含义

先是杰克抓起他的手，放进了自己的被窝，恩尼斯在一秒种的懵懂后，立刻象个兔子一样惊跳起来

接下来是两个人无言的对峙，小小的帐篷里只听到急促的喘息声，但空气里鼓涨的欲望仿佛随时都会引爆

终于，在一种无须言说的默契中，两人完成了最初的激情宣泄

整个过程，没有让人感到丝毫的淫秽或者别扭，却能真实地感受到年轻的身体里洋溢着的生命力和释放之后的畅快


第二个夜晚来临了，恩尼斯犹豫了很久，终于抓起帽子，惴惴不安地走进了帐篷

他在杰克的脚边跪下，低着头，始终不敢直视杰克的眼睛

那神情，象极了一个想要糖吃的孩子，却不知道如何开口

那份欲拒还迎，欲退还进的羞涩，让人心痛而又忍俊不禁


杰克的安慰和抚摸解除了他所有的心理壁垒和伪装，深埋在心底的情感无可阻拦地迸发出来

两具美好、健康的胴体交织在一起，亲吻绵长而炽热，背景中，铮铮淙淙的吉它轻柔地拨动着，流淌出一串天籁般纯净柔美的和弦


整个画面，动态的过程却充满了静态的美感，有着芭蕾舞一般行云流水的曼妙

我听到心里有个声音在轻轻说：如果他们想爱，就让他们爱吧


不可思议的李安！他怎么能把这种镜头拍得这么美好，这么动人，这么纯洁

最难能可贵的是，除了这些镜头和四年后重逢时的热吻外，李安在整个影片中再也没有渲染过他们俩的激情，唯其如此，才使得该片超越了同类影片，达到了艺术的高层境界


当然，我没有因为这两组镜头而改变对电影中性爱镜头的看法，因为我依然很讨厌影片中其他的此类镜头，比如恩尼斯和爱尔玛的，杰克和露琳的，尤其不能容忍杰克和其他男人眉来眼去

换句话说，我只喜欢看到恩尼斯和杰克在一起

我喜欢恩尼斯的还有一点，就是我从未见过他对杰克之外的男人有过兴趣



喜欢看见他们一起砍树，一起劳作；喜欢看见他们一起打猎，一起大块朵姬猎物；喜欢看见他们兴马由缰，静静倘佯在山边，林际，湖畔，彼此之间无须多说一个字



这种默默流淌的情愫，比那些歇斯底里的爱情不知道美好多少倍





有一个画面我印象深刻，是一个远景，牧场主安奎尔在望远镜里看到的

两个男孩赤裸着上身，只穿着牛仔裤，在草地上追逐、嬉戏

不得不说，场面十分性感，还有什么比看到两个充满活力的年轻人打闹更让人感觉到青春的美好呢？




有一个问题一直困惑着我，那就是，恩尼斯和杰克从未对自己的妻子感到愧疚

无论是恩尼斯还是杰克，每次收拾行装去约会的时候，仿佛从来都是心安理得的，最要命的是，银屏之外的我，居然也觉得他们没必要对自己的妻子歉疚

我想了很久，也许因为他们之间的爱太圣洁，太美好了，反衬出现实婚姻的庸俗和委琐，使人更趋向于认同他们之间的爱




看到了很多批判断背山的言论，上帝啊，他们太高估电影的力量了，他们以为这部电影是什么？

记得一位电影大师曾说过，电影不是济世良药，顶多就是一片阿司匹林

整个世界不会因为一部电影得到拯救，同样，人们也不会因为一部电影改变自己的取向


它只是一部电影，仅此而已，没有必要赋予它那么沉重的社会责任和超越其自身内容的命题


轻轻松松地欣赏它，感受它的美好，并且享受这种美好，就足够了


我只希望，从此以后，这个世界，或者说，关于西部的牛仔们，又有了一个新的美丽传说

多年以后，一代又一代的人们在讲述着这个传说：从前有座山……







最后，献上我为断背山写的一首小诗


如果有一座山
如果有一个夏天
如果有一个爱人

如果山上有青青的牧草
如果夏天有湛蓝的天空
如果我的爱人
有温柔的眼睛

如果那山远隔万里
如果夏天悄然逝去
如果我的爱人
永不再回

Isabella

吼吼，一天没来，又多了好多好贴，官官辛苦

再搬，继续，多搬~~~

nomad

HOHO~~~~~~~~~~~~~~~
大家都在拼命的找文章啊，看来偶是找不到了
飘走~~~

＆爱酷的浩＆

原帖由 TonyLau 于 2006-8-20 21:21 发表
是的，跟贴即可。