人类的恐怖情结（已完结）

Lixy

1980-1989         人鬼同行

1970年代末，另一部史蒂芬.金的小说《午夜行尸》被电影导演托比.霍伯搬上电视荧幕。同时，《异形》重新唤起了人们对科幻恐怖片的记忆，使一帮外星生物又开始兴风作浪。丹.卡斯卡拉里导演的科幻恐怖片《幻象》则又贡献出一个恐怖标志，高个子男人。

意大利这个时候也加入了这场血腥恐怖的赛跑，鲁西奥.弗尔兹导演了闹哄哄的《生人回避》，想在罗梅罗《活死人的黎明》火热的时候趁机大捞一笔。此后意大利恐怖电影大致发展为两种，一是以一代宗师达里奥.阿金图为代表，在惊悚悬疑之余，十分注重影片的美学意识。另一种则象鲁西奥那样，靠血腥、色情、恶心来吸引观众，并且因为僵尸系列的大卖，使之一度成为意大利恐怖电影的代名词。

1980年代毫无疑问是“杀人狂”的年代，自从西恩.库宁汉的《13日星期五》溅出第一滴血开始，杀人魔杰森带着面具，手持砍刀的形象就成为吓死人不偿命的经典。这部电影拍了10部续集，杰森从一个小镇的湖边直杀到太空船上，仅在1980年代，就拍过八部。这部电影的巨大成功，也引来了许多效仿者，例如《燃烧》和《杀人狂魔》。

这一年，斯坦利.库布里克改编史蒂芬.金的小说，将杰克.尼科尔森打造成一个精神分裂的作家形象，推出了闪着血光的《闪灵》。1981年《万圣节前夜II》上映，疯子麦克尔回到他的地盘上，开始了一场新的屠杀。1982年，约翰.卡朋特拍出《怪形》，同年，山姆.雷米和他的僵尸们带来了《鬼玩人》，观众们在惊恐中夹杂着一丝恶心、腐烂，血腥的效果仿佛能让人们闻见尸体的臭气，影片上映后在各个国家引起激烈争议。在英国甚至被归为“淫秽肮脏的影象”之列，随后在1984年，政府通过了严格的影片审查制度，这部影片一度被从音像店的货架上清除。

这一年，詹姆斯.卡梅隆的《终结者》上映，阿诺.施瓦辛格对莎拉.寇娜的跟踪追击被美国观众认为最具恐怖片神髓。同一年，韦斯.克莱文构思出他的“一百个疯子的私生子”弗莱迪.克鲁格，这个妖怪没完没了地对一帮小孩痛下杀手，这部电影就是著名的《猛鬼街》。《13日星期五》中的杰森尚没有人格，弗莱迪.克鲁格则很快就开始用他那充满烧伤水泡的舌头传达出自己心里的想法。

1985年，乔治.A.罗梅罗又回到他的僵尸世界中，拍出活死人三部曲的最后一部——《活死人之日》，但因为拍摄时遇到了资金短缺，剧本被修改等问题，这一部收成惨淡。同年，丹.奥班诺将一些血腥恐怖的画面和笑料混杂在一起，拍出了一部著名的恐怖喜剧片《芝加哥打鬼》。斯图尔特.戈顿则借用了科学家创造出弗兰肯斯坦的创意，并与僵尸电影融合，改头换面拍出《活跳尸》。

在《13日星期五》和《猛鬼街》不断出现续集的时候，杰夫.戈德布拉姆则在大卫.柯南伯格的《苍蝇》中变成一只硕大的苍蝇来冲击人们脆弱的心灵，那些恶心且直露的形象也让人们的胃直冒酸水。

在《捉虫杀人事件》失败后，山姆.雷米带着《鬼玩人》第二部回到了阴森的树林中，继续死亡之书中咒语的疯狂。

1987年，《猛鬼追魂》上映，影片是小说家可利夫.巴克根据自己的小说改编并导演的，也奠定了他在恐怖世界的地位，故事以一个能打开地狱之门的魔方盒子为中心，这给当时陷于杀手与僵尸续集的恐怖电影注入了新的血液。1988年的《鬼面公仆》和《灵异入侵》也分别给恐怖类型片加入了一些新意。前者将一个疯狂警察作为制造恐怖的元素，而后者，则将人的灵魂转移与交换作为噱头来刺激观众的神经。两部电影成功后，也是续集不断。

香港这个时候跟风的恐怖题材可谓遍地开花，不逊色于任何其他类型片的速度，由于文化和地域的影响，使得香港恐怖片一兴起，便与武侠和鬼联系到了一起。搭武侠便车的电影《鬼打鬼》系列，就是将恐怖与鬼神融合武打元素加以展现。《僵尸家族》系列也开创了香港式的僵尸文化，与道教文化相结合，将遇到僵尸要摒住呼吸、贴符咒、用桃木剑护身等等元素固定为类型模式。此类电影直到1990年代初的《一眉道人》开始衰落，现在几乎已经消失。

Lixy

1990-1999         新的梦魇

1990年代是恐怖片新的黎明。虽然各式各样的续集源源不断地被制造出来，但还是有很多可以制造恐怖的新概念不断浮现。安东尼.霍普金斯在《沉默的羔羊》中让食人魔满嘴人血的形象发扬光大。1992年，《腥风怒吼》将一个新型怪物带到世人面前，讲述了一个“糖人”传说背后的复仇杀人故事。加拿大电影《异次元杀阵》或许是这十年里构思与概念最新颖的恐怖电影之一。

这时，著名的恐怖片续集也渐渐走向终结，恐怖杀手弗莱迪在银幕上死去，13日出来晃荡的黑色星期五杀手杰森也下了地狱，而山姆.雷米也发行了《鬼玩人》系列的最后一部。

乔治.A.罗梅罗试图将巫咒与僵尸系列重新介绍到新世纪来，让导演汤姆.萨韦尼拍了《活死人之夜》的新版本。但观众不喜欢这部电影，这也是罗梅罗在20世纪最后一次拍摄僵尸恐怖片，直到2005年的《死亡之地》才又一次回归。

此时，两个主要问题开始让恐怖片退步，首先，这个类型被1980年代血腥“杀人狂”电影无止尽的繁殖搅坏了市场；第二，追随这些血腥恐怖片的青少年已经长大，后继的年轻观众的目光却被科幻、魔幻、以及电脑特技紧紧抓住，一向B级制作为主的恐怖片，开始意识到自己的危机。

为了抓住观众的眼球和心，恐怖片开始使用嘲笑自己的手段，1996年，韦斯.克莱文回到了他曾经大展拳脚的恐怖片中，导演出轰动一时的《惊声尖叫》，并一本正经地讽刺了恐怖电影教科书上每一种吓人的陈腐手段。此前彼得.杰克逊的《群尸玩过界》更是把荒谬绝伦的笑料加入满眼污腥的恐怖片中，一种奇妙的效果引来无数追捧。

1990年代末，一部纪实效果的独立制作《女巫布莱尔》被发掘出来，这部超小成本的制作以及超高的票房使之成为一部神话式的电影。

亚洲的恐怖电影用《午夜凶铃》为大银幕制造了最大的冲击力，它的成功，也打开了最恐怖事物的泄洪闸口，并将好莱坞的恐怖电影从血腥引向一种低调压抑的恐怖，像M.奈特.希亚马兰的《第六感》，就是这样一部引人入胜的成功作品。

香港电影在1993年将恐怖片与警匪片结合，拍出《人肉叉烧包》，改编自澳门的真实杀人事件，由于对肢解和强暴的描绘，被定为三级电影。第一部尚有对社会现状的探讨与针砭，之后的跟风之作多为刺激感官而来。鬼片依旧兴盛不衰，与现实连接也更加紧密，1993年开始，导演钱升伟以节日为灵感，拍摄了一系列与数字有关的电影，大都带有现代警匪片的痕迹。1990年代中期，《阴阳路》系列兴起，此系列类似于日本的怪谈电影，每部都讲述几个短小的故事，内容充实。

Lixy

新世纪

新世纪初的潮流显然由日本恐怖片引领，《午夜凶铃》的热门也使得一批严肃恐怖电影在日本兴起，此外，系列恐怖动画片也开始登陆西方。

随后，“抢劫”历史的行为开始升温，一系列续集“致敬”之作、重拍作品问世。有些票房成功的作品靠“关公战秦琼”占领市场，《杰森大战弗莱迪》把两个经典银幕形象硬生生拉扯到一起，《驱魔人》拍前传，《万圣节前夜》拍续集。戈尔.维宾斯基则打起成功的日本恐怖片的主意，翻拍出了美国版的《凶铃》。

僵尸类型片开始复苏，很大程度上，这是靠电子游戏中的“幸存恐怖”类型的成功而兴起的，讽刺的是这些电玩是从电影中获取灵感的。一不留神拍到第三部的《生化危机》堪称是这类型的代表。罗伯.赞比的《千尸屋》，艾利.罗斯的《尸骨无存》等，都是对1970或1980年代作品的致敬。

原创恐怖片则靠一些青春恐怖系列支撑，像从2000年开始上映的《死神来了》系列，《电锯惊魂》系列将一种新的“游戏”方式引入肢体恐怖式的电影，并获得了巨大的商业成功。

英国近年来呈现恐怖片复苏的迹象，《28天之后》、《狗战士》、《僵尸肖恩》、《黑暗侵袭》等电影都获得了较好的票房与口碑。

香港恐怖电影继续鬼字当头，灵异诡异气氛不断：《见鬼》、《救命》、《幽灵人间》等，在这些恐怖的中心，为了更加能够达到惊声尖叫的效果，导演也越来越有意地将女人放置在电影中的首要位置。2002年，中国台湾的陈国富导演的《双瞳》获得成功，成为台湾恐怖片的里程碑，也是台湾电影新叙事手法和商业化的一次尝试。

janny1010

lixy又补充了这么多，顶一下！

这里有喜欢看恐怖片的吗？相对于别的片子，我的恐怖片看得很少。有一段时间还比较喜欢日本的，那种恐怖片看了人会比较寒碜。上面列举的恐怖片里90年代的看的比较多一点，印象最深的《惊声尖叫》，当时觉得很好看。《第六感》我觉得不能算恐怖片吧，反正我一直没把它应该归入恐怖片类型的。

Lixy

原帖由 janny1010 于 2006-12-6 13:34 发表
lixy又补充了这么多，顶一下！

这里有喜欢看恐怖片的吗？相对于别的片子，我的恐怖片看得很少。有一段时间还比较喜欢日本的，那种恐怖片看了人会比较寒碜。上面列举的恐怖片里90年代的看的比较多一点，印象最深 ...

偶恐怖片看的也不多，其实轻轻地说一句：偶是比较害怕看恐怖片滴。

就是《惊声尖叫》也米有看过啊！

萧蔷

原帖由 Lixy 于 2006-12-6 15:25 发表


偶恐怖片看的也不多，其实轻轻地说一句：偶是比较害怕看恐怖片滴。

就是《惊声尖叫》也米有看过啊！

我看过惊声尖叫

Lixy

恐怖片的灵感

文学
流行于欧洲18世纪前后的“哥特式”小说是当代西方恐怖电影的直接来源之一。哥特（Goth）一词最初来自于条顿民族中哥特部落的名称，后来又被用来指称一种中世纪建筑风格，这种风格多用于教堂和古堡，其特点是拥有高耸的尖顶、厚重的石壁、幽暗的内部和阴森的地道等。而那些崇尚希腊古文明的思想家们，由于对于此类建筑的反感，将“哥特”一词演变成为野蛮、恐怖、神秘和黑暗的代名词。18世纪，一种以恐怖和神秘为基调、多发生在荒郊古堡的小说样式，被人们赋予了“哥特”式小说的名称。这类小说常以古堡、荒原、废墟等环境为背景，气氛阴森、神秘、充满悬念，常常充斥着暴力、复仇和死亡的情节。

这种“哥特”式小说的美学传统，首先直接影响了20世纪德国表现主义电影，使得恐怖片成为最早确立风格的电影类型之一。而正是基于德国的影响，美国恐怖片才真正兴起。综观恐怖影史，哥特风格赋予恐怖电影的灵感无处不在：首先是直接改编自早期哥特小说的电影，比如B.斯托克1897年的长篇小说《德古拉》（Dracula）早在1922年就被F.W.茂瑙更名为《费斯诺拉图》搬上银幕；1932年，“吸血鬼”德古拉伯爵又首次诞生在了美国，而吸血鬼作为哥特小说中的典型形象，直到今天仍被各国影人改编不辍。著名恐怖小说家爱伦.坡，也是18世纪哥特小说的代表人物，其作品善于将恐怖和丑恶的事物唯美化和神秘化，带有明显的哥特气息。他的恐怖小说《黑猫》、《红死病之假面具》和《厄古大厦的倒塌》等都被多次搬上银幕，而他的写作风格，也成为罗杰.柯曼、希区柯克等多位恐怖惊悚大师的灵感来源。除了对哥特文学的改编，许多恐怖片也从哥特小说中汲取营养，将哥特的基本特征、风格和元素发挥到了及至。

Lixy

真实事件

一想到那些血腥的杀戮、邪恶的幽灵曾在世界的某个角落如此确切地存在过，不禁让人不寒而栗、毛骨悚然。我们甚至不能用那句“哦，别怕，这只是演戏而已”来安慰自己高度紧张的神经，只能眼睁睁地让恐惧不断滋长和延续。恐怖片导演当然不会轻易放过那些发生在现实生活中的或残暴或灵异的故事，因为，简单一句“真实故事改编”便是最好的卖点和成功的最佳捷径。那些新闻里关于真实事件的只言片语和零碎画面是免费的宣传工具，人们争先恐后走向影院，期望从银幕上目睹事件的全部过程，至于其中的演绎成分——管它呢，我们只想满足自己的好奇心，而已。

改编自真实故事的恐怖片多是关于杀人狂：《德州链锯杀人狂》取材于1950年代连环杀人魔ED Gein的真实事迹，当年警察在他家发现了几十具尸体；《罗斯托夫的野兽》讲述的则是变态杀人狂A.R.Cikatilo，他曾先后杀害并吃掉50名儿童；《狼溪》中的三个旅人面对的则是澳洲历史上真实存在的最凶残的狂人……除了连环杀人，偶尔也有根据灵异事件改编的电影，比如《鬼哭神嚎》和《驱魔人》，前者讲述的是1974年纽约一座大宅，因为发生过凶杀案而成为鬼屋，无论真实与否，事实情况的确是新主人在入住不久便迅速搬离，而这座“鬼屋”至今无人问津；后者则缘自一个骇人听闻的恶灵事件。一些冒险故事也被应用在恐怖片中，《开放的水域》便讲述了人类与鲨鱼搏斗的真实历程。

由真实故事改编的恐怖片，兼顾了事实依据和惊吓效果，因而成为恐怖片最佳灵感来源之一。

Lixy

科学

随着科学的发展，恐怖片也始于从日新月异的技术更迭中汲取营养。而一旦乘上科技的灵感之翅，那些恐怖片中的科学家们，只怕想不到、不怕做不到，恐怖效果也在那些越来越高端的科技成果中迅速滋生。早在1931年就有两个“科学怪人”诞生，一个是喝下药水就能变成另一个人的《化身博士》，另外一个则是科学家弗兰肯斯坦制造出一个名副其实的《科学怪人》。到1933年，科学技术已经让人能够隐形（《隐形人》）；1956年，科学家不慎实验失事变成了苍蝇（《变蝇人》）。1960年代以后，随着科幻电影的走红，恐怖电影中开始频繁出现科幻情节或者科学狂人的形象。1967年，随着阿波罗号成功登陆月球，人们开始大范围地意识到外星生物的可能存在，于是关于外星怪物的题材便赫然成为了又一恐怖元素，其中最为著名的当然是《异形》。

值得一提的是，恐怖电影一旦沾染上高科技和科幻的内容，几乎无一例外地成为对于科技异化人性的思考之作。从早期的“科学怪人”向人类复仇，到后期在科技的影响下日益萎缩的人性（《透明人》）等，再到科技本身对人类造成的巨大危害（《28天之后》）——以科学为灵感的恐怖电影，人性总是面临科技的挑战，而所有的恐怖元素，不仅来自科技，更来自人类自身。

Lixy

宗教

西方《圣经》成为恐怖片的灵感来源并非偶然。《圣经》中有许多极为恐怖和血腥的场面，尤其是《启示录》中的天使与撒旦之战，以及人类的屠杀、瘟疫和饥荒。影片《天魔》即以《圣经.启示录》为蓝本，大肆引用了“666”这个不详数字，让撒旦重生，邪恶降临。此外，撒旦般的恶魔也常常带着狰狞的笑容和残忍的作为，轮番出现在恐怖片中。《驱魔人》中的小女孩，被邪灵附体；《罗斯玛丽的婴儿》中，魔鬼家族竟然成了正常人的邻居，还让女主人怀了孕。而那些与宗教有关的黑色数字，也成为恐怖电影的灵感来源。比如《13日星期五》，就利用了耶稣死亡这个黑得不能再黑的日子来营造恐怖。除了西方国家，其他国家的恐怖电影也在宗教的基础上大做文章。影片《双瞳》即以台湾宗教为题材，将道家“无狱”论与现代犯罪相结合。

作为原始宗教的一种形态——巫术，则更加邪气冲天。在中国鬼片中，灵魂附体法师“招魂”的桥段屡见不鲜；韩国电影《笔仙》，恐怖缘自一个传说中的古老巫术。同时，西方电影中也不乏巫术恐怖：影片《死水》，恶灵们用邪恶的巫术控制了詹国的灵魂和意志，并逐渐将他变成了一个杀人不眨眼的恶魔；《万能钥匙》中，卡罗琳在秘密阁楼中发现的血、头发、符咒和其他一些奇怪的物件，都是施伏巫术的毕备工具。

Lixy

梦境

从某种程度上来说，恐怖片的心理效应，同构于人类梦境。因而梦境成为恐怖片的灵感来源之一，也就不足为奇，尽管这样的例子并不是很多，原因很简单，并不是每个做了噩梦的人都有机会去拍电影。

1984年，导演韦斯.克莱文以个人噩梦为灵感，制作了恐怖片《猛鬼街》，出人意料地大卖，也使得新线影业起死回生。编剧杰洛德.狄佩格撰写的《迷失记忆》的灵感同样来自于自己的梦境：在梦中他看见一张三口之家的家庭照，母亲、父亲和年幼的小孩，但是小孩的影象开始逐渐模糊不清，终至隐去——仅凭着这个诡异的情节，恐怖惊悚的《迷失记忆》便诞生了。导演鲁宾说：“我深深被这个故事的核心打动，故事描述了一个母亲试图拯救他的孩子，这种原始的母爱绝对能引起观众的兴趣，并且深深感动他们。”

Isabella

梦境有时候确实很恐怖的

52Huntelaar

对呀~我常常梦见别人围着一个圆桌子追偶~恐怖~

以前看过一部电影叫《双瞳》,大概要归到“宗教”的那一类恐怖片~

Lixy

原帖由 52Huntelaar 于 2006-12-15 14:44 发表
对呀~我常常梦见别人围着一个圆桌子追偶~恐怖~

以前看过一部电影叫《双瞳》,大概要归到“宗教”的那一类恐怖片~

双瞳看海报就挺恐怖的啊。

程清

《双瞳》蛮好看的