圣丹斯电影节――独立电影人宣言

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《恋恋三季》（Three Seasons）美国越南1999年

导演：包东尼

发生在三个季节的三个故事。旱季，三轮车夫海帮助妓女莲摆脱流氓的骚扰，日日送她归家；雨季，小孩伍迪丢失了自己的小货箱，寻找中邂逅了从美国来此寻找失散女儿的退伍老兵詹姆斯；少女欣受雇在荷塘采花，她采花吟唱的歌声引起了老诗人杜先生的注意，使他再次寻回了创作的激情。

该片是越战后第一部完全在越南摄制完成和完全用越南语对白的电影，年仅26岁的美籍越南导演包东尼两岁时全家移民美国，在这部家乡拍摄的电影中注入了一些战争遗留下的回忆，在美到极致的色彩和越南轻柔的小调音乐中，整部电影弥漫着某种忧郁。

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《你可以依靠我》（You Can Count on Me）美国2000年

导演：肯•隆根

萨米是位单身母亲，与一个8岁的儿子鲁迪相依度日。萨米从小便失去了父亲，与同是孤儿的特里一起长大。因为父母留下的老房子，这对童年的伙伴有了重逢的一天。但特里的出现却打破了萨米的生活。

一段让人动容的家庭情感故事，从一个侧面揭示了单亲家庭的危机。导演肯•隆根首次执导影片，用相当人性化的手法给角色以关怀，影片以120万的成本获得了超过900万的票房收入，使这部独立电影在商业上获得了巨大成功。




《搏击女孩》（Girlfight）美国2000年

导演：卡瑞恩•库萨马

戴安娜是个问题女孩，十八岁时因打架被学校开除，父亲希望她的弟弟成为拳手，却引起了戴安娜的兴趣，她偷偷找了教练练习，成为体育场里的第一位女性搏击手。

女导演卡瑞恩•库萨马凭此片在戛纳电影节上崭露头角获得新人奖。这是部难得一见的女性拳击电影，但拳击本身只是一个载体，导演更想通过他来讲述一个女孩寻找到人生目标的心路历程。2005年，卡瑞恩拍摄了她的第二部电影《魔力女战士》，成功商业化。

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《信徒》（The Believer）美国2001年

导演：亨利•比恩

影片根据一个3K党头目丹尼尔•布鲁斯的故事加工而成。这是关于一个最终无法摆脱自身身份认同的犹太人的内心暴力和思想斗争的影片，深入挖掘了一名犹太学生从无到有领悟生命真谛的思想转变过程，同时检视了宗教、家庭与自私嫌疑犯恶的主题。

此片击败呼声甚高的《意外边缘》和《记忆拼图》勇夺圣丹斯影展评审团大奖。导演亨利•比恩同时也是此片的编剧，也顺利入围最佳剧本的提名，除此之外还获得莫斯科国际电影节MIFF，以及提名了欧洲电影奖EFA，值得一提的是，最近火的发热的《本能2》的编剧也是出自亨利•比恩之手，看来他已经成功晋级主流好莱坞。

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《迷途人生》（Personal Velocity：Three Portraits）美国2002年

导演：丽贝卡•米勒

德莉亚和科特的12年婚姻并没有给她她所追寻的幸福，她终于带着3个孩子离开了家，在艰辛中找到了往昔的光彩。格丽塔在曼哈顿过着平淡的中产生活，一次偶然的机会，格丽塔接受了一个新的工作挑战。宝拉发现自己在一夜情之后竟然怀孕了，不知所措的她离家出走了，一场突发的车祸让她对生命有了新的认识。她们的生活
因为一桩交通事故联系起来，但是并没有交叉。

作品改编自女导演自己撰写出版的短篇小说集。丽贝卡的父亲正是美国当代作家阿瑟•米勒，从绘画到雕塑，再到演员和导演，她在众多艺术方面的领域内都有不错的表现。

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《美国亮点》（American Splendor）美国2003年

导演：沙里•斯普林格

影片讲述了非主流漫画作者哈维皮卡的真实生活。哈维皮卡，《美国荣耀》系列非主流漫画作者，在克里弗兰市某医院当了30年文员，在1970年代的某一天突然产生了把自己的生活变为漫画的想法，此后在1970年代著名的漫画家克拉布的帮助下，《美国荣耀》成为了一代美国人寄存小人物生活的文化现象。

影片的导演在演员和哈维皮卡的纪录片式的采访之间切换，似乎想同时表达那个敏锐和无奈的美国小人物的常态生活和微弱心声，流露的情感自然真实，也许这正是其成功的一大原因。

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《雷管》（Primer）美国2004年

导演：什恩•卡鲁斯

四位名不见经传的工程师聚集在一起发明了一台试误机器，而这台机器拥有强大的商业价值，能够推演改变世局的巨大功能，这让他们开始了相互的猜忌和怀疑。

“如果你渴望拥有你所不能拥有的一切，那么当你坐拥一切时还能期待什么？”这是影片上映时的宣传语，也是影片的主题，应该说本片的主题呈现比较黑暗，因为他直击了人性的私秘处。影片是导演什恩•卡鲁斯首次执导的剧情长片，而且该片是投资不足7000美元的超低成本制作，他身兼编剧、导演、主演多重职位，完美的展现DIY精神。

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《蓝色的40道阴影》（Forty Shades of Blue）美国2005年

导演：艾拉•萨克斯

一名为了移民美国而嫁给比自己年长一倍的丈夫的俄国女郎，和这个老摇滚艺人一起住在美国，当与前夫疏远已久的儿子来到她的面前时，她命运的枷锁被逐渐打开。

艾拉•萨克斯担任了风格阴郁影片的编剧和导演，由俄罗斯女星迪娜•克泽和达伦•布罗斯共同主演，在电影节上众多反战题材的影片中鹤立鸡群。第21界圣丹斯电影节的三大主题分别属于：战争、世界政治、个人的奋斗史。但此片在主题表现上却背道而驰，影片主要是在老年摇滚艺人，年轻的俄国妻子，以及她的儿子三者之间所衍发的微妙复杂的情感上做文章，最能打动人的便是对家乡的眷眷思念。

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“他们”从圣丹斯惊艳世界

这些电影虽然没有在圣丹斯电影节获奖，但是通过圣丹斯电影节，他们都获得了巨大的成功！


1、《天堂陌路》（Stranger Than paradise）1985年

诞生背景：吉姆•贾木许是爬上独立电影巅峰的第一人。他常常把独立电影带入新的未知领域，融合嬉皮士、荒诞喜剧、公路片风格的本片打破了欧洲电影对艺术院线的垄断。

非凡之处：片中贾木许对都市灵魂不动感情的寻找，引领出新一轮的独立电影热潮，而“先开拍，再愁钱”的拍片守则和超低的制作成本则影响了包括罗伯特•罗德里格斯、凯文•史密斯在内的一批独立电影人。

后续影响：贾木许的电影多是Cult级的影片，虽不入主流，却始终受边缘影迷的喜爱，例如《不法之徒》、《离魂异客》。由比尔•默里出演的《破碎之花》是贾木许最接近主流电影的作品。

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2、《性、谎言、录像带》（Sex, Lies, and Videotape）1989年

诞生背景：年轻气盛的新公司米拉麦克斯慧眼识金，看中了斯蒂芬•索德伯格的这部处女作。在片中，索德伯格身兼编剧、导演两职，大胆、巧妙且有深度的探讨了人在情感和欲望两方面的厌倦。

非凡之处：依靠本片打下的坚实基础，圣丹斯电影节和米拉麦克斯公司成为了独立电影界的领军人物，并引领出了90年代独立电影的大丰收。这部制作费用仅120万的影片取得了骄人的票房成绩（2400万美元）和艺术成就（金棕榈奖）。在这样的刺激下，各大电影公司纷纷开始酝酿成立负责制作独立电影的子公司。

后续影响：索德伯格随后拍了一套三部曲《卡夫卡》、《山丘之王》、《非常奇杀案》，可惜并不成功。还好，之后的《毒品网络》把他再次推向顶峰，为他捧得了小金人。如今索德伯格徘徊在主流商业电影（《十一罗汉》、《十二罗汉》）和独立电影（《气泡》）之间，既捞着大把的银子，也不忘延续自己昔日的独立精神。

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3、《落水狗》（Reservoir Dogs）1992年

诞生背景：一个连高中都没有读完的录像带出租店店员，却在这得天独厚的环境中培养出了自己独有的电影风格。从香港电影到戈达尔的作品，几乎无所不看的他凭借本片成了独立电影的圣人级人物――昆汀•塔伦蒂诺。

非凡之处：昆汀插科打诨的随意之作，夹杂着诸多流行文化的对白，辅以超酷的背景音乐，使其成为诸多影片的模仿对象。其中较有名的就有罗伯•威斯的《Amongst Friends》和盖•瑞奇的《两杆大烟枪》。

后续影响：在这之后昆汀或编或导又完成了三部对白叽叽歪歪、血浆遍地流的作品：《浪漫风暴》、《天生杀人狂》、《低俗小说》（前两部只是编剧），其声誉也随之日上。虽然后来的《危险关系》让这位怪才失了回前蹄，但是《杀死比尔1、2》又把他拉回了原来的高度。

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4、《杀手悲歌》（Mariachi,EI）1993年

诞生背景：为了凑足7000美金的拍摄费用，牛人罗伯特•罗德里格斯找到了一个一天一百美元的差事，当药物实验的“小白鼠”！随后，更牛的是，他一人单枪匹马搞定了制作一部影片所需要的几乎所有工作。要不是因为自己当了演员就没有人扛摄像机了，估摸着他连演员和替身的饭碗都要抢。

非凡之处：这部套着另类黑色电影外衣的简单动作片受到了影迷们的巨大欢迎。本片和《非常嫌疑犯》一起令电影公司猛然惊醒，认识到独立电影也是一大票房财富。但对罗德里格斯而言，创新精神才是最大的财富。为避免穿帮和笑场镜头而祭出的快速剪辑大法，到他手里，居然成了影片的一大特色。凭借这点，“穷人”罗德里格斯把电影这个属于富人的游戏玩得有模有样。

后续影响：在有别于老西部片的新型西部片《杀人三部曲》和受孩子们宠爱的《间谍小子》系列中，精力过人的罗德里格斯延续了他的DIY精神，其电影的成本之低实在让人佩服。

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5、《疯狂店员》（Clerks）1994年

诞生背景：受《天堂陌影》的启发，凯文•史密斯把镜头对准了自己无聊的生活。他白天在商店里当店员，晚上则在同一个地方拍片，又省钱又方便，整部影片所耗资不过28000美元。

非凡之处：在大众文化熏陶下成长起来的年轻人却要接受郊区小店售货员这份没有前途的职业，他不得志的郁闷程度可想而知，本片对此进行了淋漓尽致的表现。无甚情节的低制作影片却换来大把的票房，看似奇怪实则必然。因为本片瞄准的恰恰是最有赚头，最铁杆的独立电影迷――和导演史密斯一样的郁闷青年。

后续影响：自《杰伊与鲍伯的回击》惹来无数骂名之后，凯文•史密斯变得相当低调。04年的《泽西女孩》是他近期惟一一部为大家所注意的影片。

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6、《爱上老妈》（Spanking the Monkey）1994年

诞生背景：这出关于母子乱伦的黑色喜剧由大卫•拉塞尔自编自导，总共8万美金的费用里有一半来自“全美艺术基金会”的赞助。其题材之惊世骇俗即便在另类的圣丹斯电影节上都好似一颗重磅炸弹，甚至连见惯了大世面的“米拉麦克斯”公司主席哈维•温斯坦都唯恐避之不急。最后佳线电影公司（Fine Line）在对票房不抱任何希望的情况下，发行了本片。

非凡之处：然而，令人吃惊的是，本片向世人证明：就算再不伦不类的电影都能在美国找到自己的观众。因此，在某种程度上，我们应该感谢大卫•拉塞尔，没有他的这个开风气之先的电影，没有他让电影公司领悟到美国观众口味之怪，恐怕就不会有象《欢迎光临娃娃屋》、《与男人同行》、《鱿鱼和鲸》这样的异类作品。

后续影响：拉塞尔之后的三部作品《挑逗性游戏》、《夺金三王》、《我爱哈比克》都是在大公司旗下制作的电影，但难能可贵的是，他用低廉的成本向大公司换取了创作的自由，坚持着自己的独立风格。这既是对70年代这一优秀传统的复兴，也为《杯酒人生》这类优秀作品的诞生铺了一条可行之路。

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7、《女巫布莱尔》（The Blair Witch Project）1999年

诞生背景：丹尼尔•米瑞克和埃德瓦多•沙克兹依靠网站的宣传造势，成功的“忽悠”了人们一把。一部纯属虚构的鬼怪电影居然被大家当成了真实纪录片的汇编，一时弄得满城风雨，人人争相一睹真假。随之而来的票房收入，则让艺匠电影公司（Artisan）笑得合不拢嘴。相比35000美元的耗资，100万的进账简直就是天文数字。更何况，本片的卖相实在不敢恭维，称其为“家庭小作坊电影”都是一种抬举。

非凡之处：本片是连蒙带骗式网络宣传手法的开路人，他所创造的票房奇迹不仅把别的独立电影远远甩在后面，也让米拉麦克斯公司的老板哈维•温斯坦又妒又怒又羡慕。

后续影响：本片后来的遭遇要比片中故弄玄虚的恐怖更骇人：这五位绝顶聪明却又超级幼稚的幕后制作人居然以极低的价格把续作权卖给了艺匠电影公司，而且卖的一丝不挂、毫无保留，以至于那部糟糕透顶的续貂之作诞生时，他们连一点阻止的权利都没有。而关于本片的分红，他们更是和艺匠公司陷入了旷日持久的战斗，直到今天他们都无力再整出一部电影。

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8、《失忆》（Memento）2001年

诞生背景：弟弟乔纳森•诺兰的一篇尚未发表的短篇小说为克里斯托夫•诺兰提供了创作灵感。小说的内容“失忆者为妻报仇”直接成为了影片的题材；而从后往前的“倒退式叙述”，则促成了片中那让人啧啧称奇的叙事结构。（倒退式叙述和一般的倒叙不一样，一般的倒叙只是先说结尾再说开头，而倒退式叙述则是一步一步向前退，好像录像带倒带一样）。而初出茅庐，还处于懵懂阶段的“新市场影业公司”（NewMarket Films）则大笔一挥为诺兰提供了450万美元的拍摄资金。可影片拍完后，新市场就对这笔投资懊悔不迭了。在向主要发行商推销该片时，他们屡屡碰壁，影片麻花式的叙事结构，让各大公司都不敢接手。没办法，新市场只好硬着头皮自己发行，可最后的结果则让他们更加难以相信。

非凡之处：《失忆》高达两千六百万美元的票房收入，使诺兰进入了好莱坞大公司的视野。迄今为止，能靠一部独立电影而被大公司相中，转而为主流观众执导普通类型片的电影导演屈指可数。靠《血腥星期天》成名，转而执导《碟影重重》的保罗•格林格拉斯是一位，因《非常嫌疑犯》起家，获拍《X战警》的布莱恩•辛格是另一位，而克里斯托夫•诺兰则是这张名单上最年轻的一位。

后续影响：天才在哪儿都能发光，诺兰导主流电影也有一手，被乔•舒马赫打入深渊的蝙蝠侠系列，就依靠他的《蝙蝠侠前传》重振雄风。