圣丹斯电影节――独立电影人宣言

Isabella

圣丹斯电影节 SUNDANCE FILM FESTIVAL (PARK CITY)

官方网站 http://www.sundancechannel.com/festival00/
举办时间：每年的一月中旬到月底。
电影节简介：
全世界首屈一指的独立制片电影节。
圣丹斯电影节是专为没有名气的电影人和影片设立的电影节。
"圣丹斯电影节"由罗伯特•雷德福一手创办，经过这些年的积累，这个美国本土的小电影节已成为独立制片业的重要精神支柱，许多好莱坞的新锐导演都视其为执导主流商业大片的跳板。而好莱坞大制片公司要找新秀，"圣丹斯电影节"又是不容错过的人力资源库。
一年一度的圣丹斯电影节在美国犹他州的帕克城举行，为期11天。



圣丹斯电影节总是变着戏法似的转换着自己的各种样子。这儿曾经即是先锋电影爱好者的聚集地，也是一个无政府主义者的混乱乐园。在这样的氛围里，大腕们不是耐不住性子，撕破脸皮说话，比如“米拉麦克斯”公司主席哈维－温斯坦和Intertainer的首席执行官乔纳森－特普林就曾为《闪亮的风采》一片的发行权吵的不可开交；就是暂时性神经错乱，为《温馨真情》（Spitfire Grill）这样的片子砸上1000万。受此感染，影迷们也为了某些电影票抢破了脑袋，比如50元一张的《女巫布莱尔》，几乎场场售罄。而自命不凡的电影人则常常拒绝对自己的深奥影片做任何评价，譬如文森特和他的《水牛城66》。每年圣丹斯都会迎来无数的电影朝圣者，他们中有的人会把自己打扮成喜爱的明星的样子，譬如凯文史密斯的追随者会穿上长风衣、反戴棒球帽，以此向自己的偶像致敬；不过更多的人则不会那么看重外表，而是像帕丽斯希尔顿那样更看重切切实实的身体感受，裹上羽绒服，投身近距离的肉搏战中，和混合着期待、天资、绝望的氛围亲密接触。

圣丹斯之所以能成为影迷们的麦加，是因为许多倍受推崇的大导演都从这里发迹，同时在这里人们还见证了诸多形神兼备，深入骨髓的表演和许多难以抹去的电影画面。圣丹斯的诞生可以追溯到25年前，当时刚拍完《普通人》的罗伯特－雷德福开始着手填补电影公司和艺术院线之间的巨大鸿沟。1981年，他在自己常去的度假胜地哇萨奇山成立了圣丹斯电影协会，该协会成了不按常理出牌的电影导演和编剧的乌托邦式乐园。四年后，雷德福意识到协会所积聚起来的天才们需要一个向世人展现的舞台，于是他接过当时刚成立的美国电影节的缰绳，并在不久之后把他改造为现在的圣丹斯电影节。

好莱坞其实并不乏那些期望制作出独立电影的梦想家，但在大公司的阴影笼罩下，这样的想法很少能获得实现。于是，为了填补梦工厂留下的空白，圣丹斯电影节挺身而出，在美国独立电影的发展进程中起着举足轻重的作用。“圣丹斯是要为那些新艺术家们提供一个舞台，让人们听到一些新的声音，”在今年电影节的开幕式上，罗伯特雷德福再次强调了自己的初衷，“起初人们用怀疑的口气问我：难道你想在山上搞个电影节？我回答：没错，我觉得这个电影节就应该有点另类，有点偏离中心。”25年过去了，罗伯特雷德福的这一大胆尝试彻底改变了美国电影，改变了美国电影人，这便是我们要为之呐喊的理由。

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独立电影荣誉室

历届圣丹斯陪审团最佳剧情片


《血迷宫》（Blood Simple）美国1985年

导演：科恩兄弟

艾比和情人雷伊在汽车旅馆幽会时，被跟踪他们的侦探威斯拍下了亲热的照片，向艾比的丈夫和雷伊的老板马迪汇报，最后这些人都被卷进一桩神秘复杂的绑架之中。

科恩兄弟被誉为“希区柯克的当代接班人”，这部黑色犯罪独立作品仅花了80万美元，2个月就完成。影片虽然有着希区柯克式的悬念，但又呈现出鲜明的科恩风格――在希区柯克作品中警察大都愚蠢，而这部影片里根本就没出现一个警察；片中还出现了一些独特的视点和镜头，这比讲究用镜工整的希区柯克更为开放和诡异，也更加黑色和残忍。另外，片中带有大量关于美国政治历史的暗示、隐喻和讽刺，进一步淡化了影片的故事性，从而获得了解构和叙述上的更大自由。这些内容和形式上的基本特征都影响了随后的众多美国影片，逐渐成为一种潮流。该片获得1985年第一届圣丹斯电影节最佳影片奖，和1986年独立精神奖的最佳导演和男主角奖，成为独立制片史上的一部具有里程碑意义的影片。

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《平稳的谈话》（Smooth Talk）美国1986年

导演：乔伊斯•乔普拉

根据乔伊斯•卡洛尔•奥兹的短篇小说《你从哪里来，又向何处去》改编，讲述了一个名叫康妮的15岁小镇姑娘的经历：她美丽，她虚荣，她渴望异性的抚摸。可是，她太年轻了，面对复杂世界，她毫无准备，受骗是必然的。

这已经不能简单算做是一部青少年电影了，而是应该把他当作一份心理学的研究资料，看人性如何在外界影响下逐步改变。本片是乔普拉的第一部剧情长片，圣丹斯的获奖没能给他带来康庄大道，5年后完成了另一部剧情片《柠檬姐妹》后，乔普拉就混迹于电视界，执导电视电影和剧集，比较著名的作品有剧集《法律与秩序》。要说本片最成功的，无疑是女主角劳拉•邓恩，其扮演的康妮相当成功，后来她参与了《蓝丝绒》、《我心狂野》等名作的拍摄。

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《等待月光》（Waiting for the Moon）英法美1987年

导演：吉尔•米高露

斯坦因总是向托克拉丝倾诉她烦闷的工作，托克拉丝也不厌其烦的纠正开导她。某天她们遇到一名美国旅行者亨利，他们一同前往正处于内战中的西班牙，在一路上不断争吵最后又和好如初。

影片用细腻的笔调记录了两位女主角的日常生活画面，似乎是导演为她们拍摄了一部近乎“二重唱”的电影。观看该片时，你不会觉得是在看一场彩排熟练的戏剧，一切都显得那么清新自然。林达•贝赛特塑造了一个典型的不讨人爱的角色，而林达•亨特的表演则为角色注入了生命，均表演可嘉。如果你要寻找一部描述“迷茫一代”的生活的经典记录片，那么本片不会让你失望，其散漫的学生气和公然流露的厌世情绪，还着实吸引了不少观众的兴趣。


《麻烦家伙》（Trouble With Dick）美国1987年

导演：加里•沃尔克

迪克是位非常失败的科幻小说作家，无数次和出版商接触，都被拒绝，直到最近一次，一个好心的出版人才告诉他，他的作品太严肃，缺乏性感的美女形象。迪克回家向女友求助，可是女友也忙着自己的工作。为了写出更好的作品，迪克试图找一个安静的地方潜心创作，便通过女友租了一套公寓，同住的还有女友的闺中密友和她的女儿。岂料，这对母女才是迪克最大的天敌，她们一直互相隐瞒着彼此骚扰着迪克。

这是一部科幻喜剧，遗憾的是，现在看来，似乎老套了一点，所谓的幽默也比较勉强，倒是迪克的接受不了诱惑还能引人翘翘嘴角。要说亮点，还是电影中出现的迪克小说里面的情节比较吸引人。沃尔克是个棒球狂热分子，还曾出版过一本名为《糟糕的性》的诗集，但其在导演方面的成就，实在有限，除了本片，也就无甚可谈了。

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《阳光热力》（Heat and Sunlight）美国1988年

导演：罗布•尼尔森

摄影记者梅尔•赫尔利在生日即将到来时，满心欢喜的前往机场接自己的女友斯特拉，但很显然，斯特拉对他们的关系感到很迷茫，她迷上了别人，并很快离开了赫尔利。接下来的时间里，赫尔利一直沉浸在自怨自艾的情绪中不停回忆。

“为什么我们最爱的人却给我们最深的伤害，正如为什么螳螂在最幸福的时候要吃掉自己的伴侣。”赫尔利的困惑道出了大多数人对于情感的迷惘，片中男主角的情绪起伏变化被刻画的细腻感人，导演罗布•尼尔森为一度流行的“作者电影”做出了可敬的贡献。但从感觉上来说，如果你不是对片中人物的命运特别感兴趣，你将很难忍受他们的沉闷和咆哮。这部电影没有剧本，仅仅根据剧组临时发挥的一个故事拍摄，黑白胶片透射出导演任性不羁的个性。本片还获得1990年独立精神奖的提名。

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《真的爱你》（True Love）美国1989年

导演：南茜•沙弗尔

唐娜和迈克尔打算结婚，但是他们首先要计划婚礼，准备礼服，买戒指，并且还要解决对于这个决定的怀疑心理。迈克尔害怕承诺，唐娜对于迈克尔的不成熟也心有芥蒂，他们两个人都处于一种婚姻忧郁症当中。

这是一部表现现代人不安心理的杰出喜剧片，他的荒谬之处在于“尽管电影中的每个人都知道结婚或许是个坏主意，但是一旦着手准备，就再也停不下来了。由此，人们在日常生活中随波逐流的窘况跃然眼前。影片由导演南茜•沙弗尔和理查德•盖伊共同编剧，用可移动摄像机拍摄，虽然该片是经过精心打造的结果，但是她却给人一种即兴创作的感觉，其轻松自然的风格让人几乎察觉不到摄像机的存在。这可能就是一部影片的最大成功。该片还获得1989年圣塞巴斯蒂安国际电影节的圣塞巴斯蒂安奖金。

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《变色龙大街》（Chameleon Street）美国1990年

导演：小万戴尔•B•哈里斯

道格拉斯•斯特瑞在父亲公司工作，每天的生活都在公司的货运卡车上渡过，妻子和他策划了一个荒唐的计划来敲诈棒球运动员威利•霍顿。但意外的是，他却由此成为了当地媒体追捧的明星。

本片是小万戴尔•B•哈里斯自编自导自演的处女作，他的意图很明显，就是要给观众展示一个被白人歪曲的黑人世界，因为很多场景都在黑人聚居的“变色龙大街”（位于密歇根州的菲林特城）上拍摄，所以导演干脆以街道作为片名。片中的道格拉斯•斯特瑞既是英雄又是小丑，作为演员，小万戴尔•B•哈里斯的表演还稍嫌生涩，但作为导演，他的敏锐视角和哲学思维使本片主题沉重。

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《毒药》（Poison）美国1991年

导演：托德•海因斯

同性恋导演托德•海因斯26岁时就以短片《超级明星》一鸣惊人，采用洋娃娃拍摄著名歌手卡朋特的故事，但因未经卡朋特家人的允许采用了其音乐而被禁映。1991年以25万美金成本拍摄的《毒药》根据法国作家加奈的作品启发而成，由《英雄》、《恐怖》、《人》三个短片组成。

此片技巧华丽，充满了晦涩的隐喻，不仅在圣丹斯获奖，还荣获柏林电影节泰迪熊最佳影片奖，在美国本土票房60万。此后拍摄的《丝绒金矿》等都受到了影迷的热烈欢迎，2002年他执导了跨向主流市场的文艺片《远离天堂》，令他获得了奥斯卡最佳原著剧本的提名。

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《迷茫困境》（In the Soup）美国1992年

导演：亚力山大•洛克威尔

罗洛一直梦想着能够开拍他的伟大剧作，500页的鸿篇巨制《无条件投降》，但没有人接受他的剧本，只有溺爱他的母亲支持着他。乔是个想进入娱乐圈的骗子，他号称要投资罗洛。

本片由出生于艺术世家的亚力山大•洛克威尔执导，除了他的妻子詹妮弗•比尔斯扮演安杰丽卡之外，吉姆•贾木许、史蒂夫•贝西米等人的演出令影片星光熠熠。影片用彩色胶片拍摄，再转成黑白上映，效果十分不错。不过洛克威尔此后一蹶不振，除了1995年与昆汀•塔伦蒂诺、罗德里格斯等人合作的集锦片《好莱坞有个怪房间》之外就没有什么代表性的作品问世了。

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《鲁比在天堂》（Ruby In the Paradise）美国1993年

导演：维克多•诺斯

年轻女孩鲁比在旅游淡季来到佛罗里达州的旅游胜地开始她的新生活。她在钱伯斯先生的店里工作，与钱伯斯先生性格狂妄的儿子瑞奇约会，上床。在了解自己不过是瑞奇利用的工具之后，鲁比离开了他，认识了左翼派的温室工人迈克。

导演维克多•诺斯曾经执导过《女孩男孩》等独立电影，他十分关心自己的人物，对角色的需求、感受都分析入微，本片洋溢着青春对于未来的憧憬。此后维克多•诺斯虽然有《养蜂人家》获得好评，但发展空间并未扩展，倒是他挑选的女主角阿什莉•贾德不仅以这部银幕处女作夺得了“独立精神”奖，之后更是星途坦荡。




《媒体风云》（Public Access）美国1993年

导演：布莱恩•辛格

布瑞斯特是一个标准的美国式的平静祥和的小镇，威利是个聪明圆滑、深具魅力的年轻人，他来到这里开始经营他自己在有线电视台的节目“一个刺激当地人反思并批判自己生活环境与品质的节目，没想到结果变得让他无法控制。

此片除了独特的摄影手法与剧情张力的掌控令人耳目一新之外，更是部深具社会意识与媒体反思的精彩佳作。导演布莱恩•辛格28岁时拍摄的《媒体风云》体现了他对类型片的把握和颠覆，影片向大卫•林奇的《蓝丝绒》借桥，此片也是辛格和编剧克里斯多夫•麦奎瑞的首次合作，为两年后他们再度精彩合作创作的警匪片《非常嫌疑犯》打下了扎实基础。辛格自《非》片成名以后，星途上稳扎稳打，终于在2000年得以被福克斯公司委以重任，拍摄大成本商业片《X战警》，结果极其卖座，辛格也成为好莱坞炙手可热的导演之一。

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《孤男寡女》（What happened Was…）美国1994年

导演：汤姆•诺南

两位孤独的纽约客杰奇和迈克尔在律师事务所工作，他们准备在杰奇家第一次共进晚餐，他们笨拙的互相交流，渐渐将所有隐藏的过往揭露。

出演过40多部电影的汤姆•诺南，扮演的也都是《大悬案》之类电影中的坏人小角色。作为导演，他的作品也只是屈指可数的4部。影片花费12万美元拍摄而成，在这部只有两个角色，简单的公寓场景，对话为主的电影中，无论对剧本的构思、导演的调度还是演员的表演，都需要巨大的戏剧张力来支撑。汤姆•诺兰兼编剧、导演、演员于一身，体现了对电影的掌控力。本片除了获得圣丹斯评委会大奖 也获得了最佳剧本奖。

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《现世恋》（The Brothers McMullen）美国1995年

导演：爱德华•伯恩斯

麦克马伦三兄弟，帕特里克、杰克和巴里，出身于爱尔兰天主教家庭，所以，他们一旦结婚就不能离婚。命运却偏偏开了玩笑，让行二的巴里碰到了一个令他心旌动摇，唯有通过婚姻才能得到的女子。

导演爱德华•伯恩斯从父亲处拿到了1万美元，加上自己筹集的1.3万美元，用与自己的亲兄弟度假的休闲时间，共同完成了这部爱情喜剧佳作，之后伯恩斯拿着录像带在电梯里交给了罗伯特•雷德福，雷德福以为他是个乞丐，但还是收下了录像带，结果回家一看拍案叫绝，立刻邀请伯恩斯参加圣丹斯。获奖之后此片进行了商业公映，结果票房1024万美元，成就了另一个独立电影神话。

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《欢迎光临娃娃屋》（Welcome to the Dollhouse）美国1996年

导演：托德•索朗兹

长相平凡的道恩出生在一个平凡的家庭，正读7年级，对于处在青春期的她来说，生活糟透了！和同龄人相比，道恩自觉生活是如此酸涩苦闷，不管她怎样努力使自己显得自然，但最终却往往只是把她推向了孤单。

托德•索朗兹可谓年少轻狂，11岁就写了大量故事和小型剧本，12岁开始关心“生存“等严肃问题。因此，他的作品往往用一种相对成熟的眼光来看待同龄人的世界，他喜欢从人生的灰暗面里寻找幽默的元素，例如本片中所关注的种种尖锐问题，托德对于争议性的话题从不避讳，因此也被看做是一个半严肃半粗俗的家伙。

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《星期天》（Sunday）美国1997年

导演：强纳森•诺斯特

两个人了星期天的纽约皇后区相遇，一个是以《迷魂记》中的神秘女主角玛德琳为名的成功的中年女演员，一个是无家可归的著名导演马修，玛德琳与马修遇到时打的一个有礼貌的招呼引发了一连串的事情。

本片导演强纳森•诺斯特出生在美国，成长于欧洲，1987年曾作为导演阿德连•林恩的助理，参与了影片《致命的诱惑》的拍摄。1991年执导《居民》一篇获得关注，此片集记录与虚构于一身，讲述着曼哈顿那些波希米亚式的不拘生活的人们，2000年诺斯特以《不义之徒》入围柏林电影节，2004年以讲述葡萄酒制造业间的勾心斗角，对金钱和荣誉的争夺的纪录片《美酒家族》入围戛纳电影节竞赛单元。

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《锒铛入狱》（Slam）美国1998年

导演：麦•利温

年轻的黑人雷•约舒亚住在华盛顿一个名为DodgeCity的地区，一个充斥着贩毒打群架的鱼龙混杂的地区。一天，正在和他谈话的毒品商被枪杀，雷被警方逮捕。无知的他，在政府安排的辩护律师的建议下认罪，用三年徒刑代替了“可能判十年”的徒刑。在狱中，雷开始写诗，这改变了他的一生。

这是一段小人物的奋斗史，一个赞美文学的寓言。麦•利温的父亲是一位纪录片的制作者，因此从小就培养了他对于电影的爱好。他的其他作品中，以和本片同年制作的纪录片《D.C.暴徒》以及2001年的《布鲁克林巴比伦》较受关注。