非典型的李安

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在此之前，人们恐怕绝少会想到李安能取得如此的成就，这个温和甚至有些羞涩的导演并非没有话题性，却很难如同其它名导一样。在名利与云鬓之间引起众人的揣测。直到他看似不费吹灰地接接连拿下最佳外语片和最佳导演的小金人，站在电影工业的最顶端，谈笑之间完成所有中国乃至亚洲导演毕生的目标，人们看到的依然是那个儒雅的李安。李安的成功并非西方式的，总觉得西方式的东西太过张扬，欠缺火候，他这一切的得来有时觉得暗合了道家的思想，有几许禅意，把一切都看淡（不仅仅是淡薄名利），达到某一种境界，于是待到功德圆满，名利自然接踵而来。

六年前一部《卧虎藏龙》，造成国内绵延至今的武侠热潮的中兴，或曰回光返照，其始作俑者便是李安，这部电影在美国风光无限，赚得大把票房的同时，小金人也顺利到手，可谓名利双收。可是等到这部电影在国内上映的时候，反响却好像一锅温吞水。中国人爱看武侠由来已久，可是看了《卧虎藏龙》以后，却总觉得里面的大侠未免啰嗦了些，一点也没有传统印象中的侠客快意恩仇，敢爱敢恨的爽快；动作略嫌迟缓，更像是舞蹈而不是打斗。在习惯了徐克的飘逸与凌厉之后，中国观众很难为这样一部非典型的武侠片而着迷，但就是这样一部非典型武侠片令美国观众见识了东方的浪漫与神秘，最重要的，体验了一把中国文化含蓄的底蕴。以至于后来的导演吃了春药一般的前仆后继，却再难望其项背，弘扬与贩卖，内里与外壳的差距就在于此。

如果说《卧虎藏龙》是因为其非典型性而难逃中国观众的火眼金睛，那对于美国观众熟悉的西部片来说，想别出心裁、想引起关注。要比拍一部《卧虎藏龙》还要难。因为当失去了吸引美国观众的东方神秘色彩的外衣，想在观众皆熟知西部片这一领域创作一部杰作，就必须要真功夫，没有丝毫可以取巧之处。《断背山》的出现，是李安又一次漂亮的出击，也是他非典型类型片的延续，他摒弃了西部牛仔的硬朗和粗砾，摒弃了惩恶扬善的故事，让牛仔们细腻起来，甚至更出人意料的让牛仔和牛仔谈起了恋爱。关于这部电影引起的轰动自不必赘言，从金狮开始一路高歌猛进至奥斯卡，票房成倍的收益，这两方面的成就即使是那些大师级导演也只能顾及一面，而难以兼顾，但是李安成功了。其实如果我们往深里挖掘，《断背山》的故事中国人应当也不陌生，那种欲说还休的情感，克制的镜头语言，无不传递出，或者说依然传递出东方文化的的内敛和坚韧，而纯粹美国式的外壳下，依然可以寻找到导演的文化积累，这种积累是骨子里的，是中国的。所以你可以说这部电影是好莱坞电影，但导演无论从身份上还是精神上都是中国的。

从非典型的武侠片到非典型的西部片，我们会发现这种“非典型”其实正是李安的典型风格——沉静含蓄，意蕴悠长，也正是中国文化的外在表现，所以李安的成功看似偶然，实则只要你坚持自己，把握住自己精神的根源，从自己的文化中汲取营养，尤其在当下全球一体的语境下，把根守住，才能有所建树。因此后武侠时代的中国导演们，更应该从李安身上学的不是如何取悦西方观众，而是如何坚持自己的文化皈依。

十二月的水

《卧虎藏龙》的却不是一部典型的武侠片。bbm也的却不是典型的西部片，但是他们比典型的更能打动偶们的心。

ps：武侠片的话，徐克的的却很经典。

Isabella

李安的成功就在于他一直坚持自己。

我想一个人要是想在一个领域，特别是艺术领域有所成就的话，就一定要拥有并且坚持自己的东西，千万不可人云亦云，为了短期的功利目的到处跟风，那样必难成功，而且早晚会被遗弃。

就好像“民族的才是世界的”一样，只有拥有“个人的风格”，才能最终被大众所接纳。

湛蓝的天空

很希望能多拿几座小金人~~~