《墨攻》（2006.11.23）

Isabella

反映中国先秦时期战争的华语电影，给我留下印象最深的是《秦颂》、《荆轲刺秦王》和《墨攻》。三部影片，皆存在一个重要的问题——史实缺考，在此就不展开了。三部在故事架构、人物塑造、事件推演上比较，《墨攻》高出一筹。明显的能看以香港为主创的后者对待电影的艺术观更纯粹朴实，创作态度更为端正。
影片给我最直接的感受是那份难得的从容。推想，这部中、日韩、港三国四地共同投资，由以艺术片见长的香港导演张之亮执筒，是个集体的艺术创作过程，更是一个不断沟通的过程，为此，张导打磨了十年。其实，张导也好，华仔也好，其他主创也好，这份从容感在一定意义上，是对全体主创艺术态度的肯定。
在理性层面上分析，整部影片的美学尺度高度统一，在文学、镜语和技术上无大瑕疵，主要演员表演比较到位精准。在场面调度、长镜运用、景深、画外余韵都值人称赞，冷静娴熟，风格强劲。让我感到遗憾和意外的是此片竟犯了多处焦点不实的低级技术失误，后经了解得知，影片的摄、灯部门全部是日方工作人员，摄影执导已年过六十。当然，影片在革离全歼夜袭赵军的段落影像水准很高，震人心魄。
剧本改编自一部“孤胆英雄守孤城，反战维和”的日本漫画。影片在场面之气魄，则欲全景展现冷兵器时代古战场的布阵攻守，渲染出成败生死的多元关系；在人性之关怀层面则平视并聚焦在饱受战火煎熬的平民命运，在战争的攻守转换中开掘战时人性的复杂与生命的无奈。
战略要冲梁城，面对大举过境的赵军，结果有二：降和，梁沦为赵属，再无独霸一城之局。抗战，赵强梁岂知百倍，无异以卵击石。朝纲上下各怀心思，驻军守卫乱作一团，城中百姓民心惶惶。此时，革离孤身到梁，随发一箭即退敌五千。
影片开始短短的几分钟就完成了影片重大悬念设置、重要人物开场、命题提出三项“任务”。
   孤城——梁，是存，是亡？若存，何以存？
   革离（刘德华饰）为谁？墨家援军，他以何救梁？
   梁之女将司马（范冰冰饰）与革离又如何？
开锣定音，《墨攻》以强势开篇，迅速消除观影的渐离感，带人入戏。古城、古风，整体的美术及人物造型，追求还原历史的真实和生活的痕迹；人物的外部动作尤其是武打动作设计上，摒弃了夸张和炫目的特效，追求肉搏的质感和逼真的血腥。大大强化了在战乱背景下兵、民的无奈，反之在刻画以梁王为首的政客（官、士）阶层时则强调生活的奢靡和权欲的博弈。同一时空下，官、士与兵、民的强烈反差，也较为客观的反映了春秋战国期的社会深层矛盾。
战争与和平如迷失与寻找一样，是个永恒的话题，先秦的百姓在战火中苦熬550年后秦立，后又汉又唐又…大战小役、成王败寇、换代改朝。民为军、军屠民，周而复始。人类/华夏的文明史几乎等同于战争史，权欲之毒，尤甚于水火。诸子百家里反对儒、法所提倡“周制”和宣传“兴利除害”。身体力行的推行“富侮贫，贵傲贱”，主张“兼相爱，交相利”集体主义情怀的墨家，在秦嬴政统一中国后几乎推出历史舞台。墨者作为军政者注定悲怆，同时也为革离的行动线做了外因的支撑。
革离，墨家向梁城派出的援军，承载的不仅是救城的守将，更是一种代表民意思想、哲学的思辩的延伸。革离的无奈：打个通俗的比方，革离的行动线就像无国无根的米卢，游走于亚非拉足球弱国，不求胜，只求不失保底，但无力回天亦无力救心中所爱，悲情色彩浓重。革离的定位：行者、智者，明大义的英雄主义；救人反战的和平主义；通兵法、懂发明的科学主义的侠。调侃的比方：特种兵且具有了相当的先进性。
影片推进近半，革离与司马女将的情感线逐渐拉展，为增强墨者革离顾大义（救梁）兼顾小爱（救司马）的悲剧性，但总体感觉，这条行动线与司马的人物设计人为痕迹过重，且可有可无。
综上，影片主题积极深刻并能作用当下，戏剧张力十足。与《无极》、《夜宴》等多部形式华美、内容空洞的浮华相比，《墨攻》浑厚质朴的风格让观影者重拾对华语古装大片的信心。更广义而言，《墨攻》的故事是中国先秦文化精粹的组成部分，日本却先拿去作了漫画，广为传播，幸得张导十年前买下版权，并将于近期上映，让全球观众能欣赏《墨攻》，了解先秦历史，感悟先秦智慧，意义重大。衷心的希望张之亮及其团队能再造胡金铨、张彻时期的辉煌。

Isabella

时间的力量，可以磨练，可以坚守。十年的守，原因何在，问他，只是一直在探寻永远在前方的理想。
  
昨天见到张之亮导演，中等身材，微微灰白的头发，和秋日南国很契合的温和谦善面容。早先就看过资料，有演员说张导是一个非常温和的人，不会发火，但是要统筹指挥拍摄现场千号人，没有一些魄力和实力是无法办到的。但内外似乎矛盾的个性是不是很好的隐喻着他呕沥十年之作中关于攻与守矛盾的孕育。
  
一直相信时间的力量，相信时间可以改变一切，他的执着再次证明着时间可以实现所想可以改变所想。如果知道哪部电影是剧创人员蓄积多年，对于它的信任和期许往往是不自禁的。成就什么是需要时间的，也就有人发出：“直到死的时候，每个人才懂得最多”的感慨。

无疑，对张之亮导演是崇敬的，因为他是个能“守”的住自己的人。他说：“做每件事情都是有困难的，但不能因为有困难就不去做它。”

电影很好，其实看完电影，采访结束，走出刘德华和崔始源FANS歇斯底里的包围，暮色微澜。却怎么也忘不掉导演短短的几句回答时候的神态，想到他此刻正泰然依然的在回香港的路上，兴许在打着瞌睡呢！《墨攻》在杀青那一刻起，他已经赢了。十年哺育的血肉，酸甜苦辣尝遍过后，剩下的应全是水到渠成的收获和踏实。也许张导就是那个革离。革离是一个被墨家丢弃的小孩，去梁城时，他也在怀疑，毕竟梁城是他守的第一座城。张导做演员不成，做了导演。十年前有拍摄《墨攻》的想法，仅仅是喜欢，不是为了回报才去付出。但在融资过程中遇到的种种困难，自己也曾怀疑，这部片到底能不能拍成，拍成之后能不能得到认可，所有的都在未知中进行，谁也不能下一个绝对的定论。关键是找到适合自己的，然后守下去，这是重点。

时间好像一个人的资本，比如刘德华。他已经走过了要为成名而拼搏的时期，恐怕没有谁在他一年不拍一部片发出“他是不是不再是明星”的疑问吧。他曾经的努力与坚持终究才有今天坚实的高度，已经达到的境界要想掉下来，很难。
  
是巧合吗？张导集十年心血终铸成一把成品，也许是对他自己，对自己视为呼吸的电影一种交代。对于饰演梁适公子的19岁韩国演员崔始源来说，这是他的电影处女作。一个中年，一个青年，好似父与子，继承与希望。影片有杀戮的征伐，但没有具体杀死的瞬间镜头。前后呼应的那个小姐姐专心保护妹妹的场景，在一片灰白的死寂中，悲伤在鸣笛，但和平的希望、每个人的理想与追逐还在勇敢伴随着懵懂坚守着成长，有谁又是能一直坚定明晰的解出明天的题目呢，又有谁知道自己做的事一定是正确呢，但在细作面前，让她死是大家的选择，哪怕她只是一个十几岁的女孩儿。正如，资本主义的发家史就是一部殖民地人民的血泪史，每种获得有谁在默默的损耗着自己？提出这个主题，也许是张之亮导演向这十年来为《墨攻》付出的所有人的一种致敬，不管是心甘情愿还是被动，不是每个人都乐意为此付出的。当然包括他自己所承受的，并且我相信这一守一攻中的个中丝丝体味只有他知道，别人无法进入。
  
影如呼吸！

Isabella

近几年来，国产电影有个怪圈，就是大导演拍大片，都是《卧虎藏龙》惹的祸，频频被老外亲睐的李安，无比的让第五代导演眼红，一部部所谓的大片，看的人眼花，各个华丽无限，却没有留下深刻印象，甚至留下漫骂一片，而上周看《墨攻》首映，却让笔者惊喜连连。

此片导演是号称香港“文张武徐秀才赵”三鬼才之一的张之亮，以艺术片见长的香港导演张之亮多年来均是少产而精。而看完整个电影，最大的感觉就是不同以前大片显示的那种浮躁，从容细腻，质朴严肃，无论剧情、表演、美术、音乐、动作等元素，完美的有机结合，达到美学上高度的统一。

据说剧本改编自日本漫画，但是影片整体之气魄，规模之大，场面之恢宏，表现之细腻，在中国电影中堪称为最。同样和《英雄》表达战争中谋和平的主题，现在相比这个电影，《英雄》真是幼稚单薄。同样的乱世情怀孤胆英雄，张之亮的技巧下娓娓道来，生动信服。而英雄埋伏馒头晚饭等，私加儿女情长，空有其表。本片讲述了刘德华扮演的墨者革离，本以为单凭一己之力与墨家精神，第一次替人守城，即可拯救被十万精兵攻击的四千人小城，到后来战争对人性的迷失和反思，几乎没有胜负的结尾，折射出对和平的祈望、对人性的挖掘、对生命的宝贵等种种认识。整个电影没华彩流丽的美术，没喧宾夺主的音乐，没天马行空的武打，但是整个电影美学和知性升华，高度统一，另人感叹。张之亮对电影的认识，对战争的反思，对人性的探讨，远非英雄埋伏馒头晚饭等所能比拟。

影片一开始直奔主题，乱世恐慌、难民弱卒营造种不安的、风雨欲来的恐慌气氛。紧接着革离出场，行走在孤立的城外，具有一种苍凉、辽阔、空旷的气质，善于观察和良工名匠的手艺，充分说明自己墨家身份。宫廷糜烂、公子正义、牛子张愚忠等人物形象逐渐显山露水。紧接着，赵国军队方阵，犬牙交错，惊天动地，扑面而来，形象地概括了当时形势的激越严峻。高空拍摄和长镜头的充分应用，立刻使人感觉到即将来临的就是一幕幕宏大战争画面。整个战争场面大多以黄褐色为主调，广阔的战场上攻击的赵国部队人潮涌动，气吞山河，而革离带领的梁城小国，悲壮凝重，谨慎细心，既有雄浑粗扩，又有酣畅的笔墨挥洒，从未见过中国冷兵器交锋的电影如此浑然一体。而具体细节上，也充分显示了导演强大的掌控能力，例如赵国各军兵种方阵将至时，威武雄壮地陆续通过镜头前，有着义无反顾的激昂，行动是敏捷的、急速的，显示了赵国部队强大和高度组织纪律性。而将军受伤下令撤退时，内心是沉重、悲恸，并有个别镜头捕捉凝重的画面。

整个梁城的建筑古风，整体风格及主角人物造型，大致追求还原历史的真实感，陈设简陋而古朴，光线幽暗，土墙厚重。画面造型上也尽量注意到，使环境和角色具有丰富的层次和角度变化。显然墨攻真实而具体的展示时代，不仅仅是个开篇文字，而且是贯串于全部影片的一切场景，这也是以往大片所不能力及的部分，没有深入地对历史和人物的理解，是无法做到如此妥帖地设计这样的空间关系的。影像所呈现的外观来判断，张之亮似乎是使用了粗粒子高感光的胶片，而且作了技术处理，使得电影呈现出比较陈旧的造型效果，看似发黄的旧照片一样（类似照片因时间太久而褪色所形成的那种黄色），而这样粗糙的黄褐色造成一种质朴厚重的历史感，无疑这样做是非常成功的。画面的肃杀气氛，乱世的动荡不安，兵卒和平民、战场和宫廷，冷兵器的寒光与土墙的暖色、飞舞的军旗、厮杀流血和死亡各种对比，对整个电影主题的升华推波助澜，不象某些大片枉费胶卷，到处乱搞华丽的视觉盛宴，效果却适得其反。

剧情上不少人批评该电影历史细节有误，什么刘德华的平头发型、引水作战、昆仑奴、孔明灯、箭阵方队、古代建筑复杂等的出现有历史误差。其实不然，墨家弟子连弩车、转射机、藉车等，远超过鲁班手艺（见于《墨子·备高临》、《墨子·备城门》），那些大型发射机，连投射炭火都可以，还有小型机关鸟、木甲术（见于《列子》）更类似现在的机器人了；而且据说兵马俑新坑中挖掘了比唐代昆仑奴更早的黑人佣；另外孟子说：墨子摩顶放踵，利天下为之。摩顶并非秃头，而是墨家为了方便劳动剪短发，但在儒家来说剪短发是很丢人的事，影片中的刘德华的发型是符合古时墨家的造型的；而电影中城郭，宫室都基本符合历史，墨家武学素以守为心,最善于防守，瓮城也是当时战争上常用的防守手段……当然这些资料不见得有多少真实性，但是作为一部艺术创作的电影来说，又不是记录，此瑕疵毫无损伤电影内涵的效果，反而将电影的内容丰富不少，整个电影剧情设置上，悬念百出，迂回曲折。

整部电影主题鲜明，也并非某些人士所说的说教、主旋律之类。墨子之学，博大精深，堪为人类民主宪政先驱之学，电影中所涉及到的墨学观点很多：平等兼爱的天赋人权思想、民主选举的社会契约思想、非攻赞诛的共和革命思想、公开议政的言论自由思想、平民结社的政治实践思想、为国为民的侠义精神思想、民富国俭的强本节用思想、借鉴创新的科学逻辑思想……而张之亮借墨学，进一步阐述了自己的观点，反思战争残酷、追问人性复杂。以刘德华扮演的复合型人才革离的视野，挖掘出乱世英雄也无奈生灵涂炭，进而对的质疑，以至后来战场上并无胜负，撕杀屠虐原本就是错，革离最终不过带着一些孤儿游走历史的缝隙里，引人深思。

本片美术、音乐、动作、台词皆与电影风格和谐并且推进。没有奢华糜费的帝王宫廷，没有秀丽绝伦的风景搭配，黄天厚土却显沧桑凝重；没有喧宾夺主的音乐，没有震耳欲聋的声效，点滴之声却道尽乱世残酷；没有飘逸华丽的武术，没有天马行空的动作，血肉拼搏却惊心动魄；没有高深莫测的腔调，没有韬虚夸张的对白，诚恳平实的语言却真实可信。

总之，质朴墨攻，百年经典。

Malakh

本人对大片的无奈已经到了很严重的地步了，唉！我也不想这样。
不过前几天看了演员的采访，王志文说的一句话还是很有道理的，干嘛要弄一些外籍演员上去呢，他们对中国文化根本不了解，语言也是很大障碍，我觉得中日韩合作的一些影片没什么意思。

Isabella

revolution来啦，好久不见了

Malakh

原帖由 Isabella 于 2006-11-25 01:17 发表
revolution来啦，好久不见了

是啊，其实也来，只是不留言，可是刚来就给你泼了一盆冷水，哈哈，不好意思。

Isabella

原帖由 emotion 于 2006-11-25 01:20 发表

是啊，其实也来，只是不留言，可是刚来就给你泼了一盆冷水，哈哈，不好意思。

哈哈，这有什么不好意思的啊，这不算什么冷水。

我本来也是对于中国的大片没有信心的，只是还没有彻底死心罢了。而且偶不是喜欢刘德华嘛

野蛮噗噗

其实男人老了没啥不好的啊，老了才更有味道啊，呵呵。年轻人看的是个性，老男人那就要看味道了。
也许我也老了才会这么想吧，谁知道呢

Isabella

原帖由 野蛮噗噗 于 2006-11-25 02:09 发表
其实男人老了没啥不好的啊，老了才更有味道啊，呵呵。年轻人看的是个性，老男人那就要看味道了。
也许我也老了才会这么想吧，谁知道呢

老不老无所谓，起码我是这么觉得。气质、内涵、精神这些东西都和年龄无关。哪怕是容貌，也不一定老了就不好，看看肖恩康纳利，谁能说男人不会越老越帅呢

子午

明天下午就去看这个电影啦,看了BELLA转贴的影评很过瘾,很期待这回是个好片子,怎么也得比英雄埋伏馒头晚饭强呀

Isabella

原帖由 子午 于 2006-11-25 21:56 发表
明天下午就去看这个电影啦,看了BELLA转贴的影评很过瘾,很期待这回是个好片子,怎么也得比英雄埋伏馒头晚饭强呀

真的啊，可千万表忘了看完回来说说哈，明天等着看你的评论了~~~