《窈窕淑女》伊莱莎出走之后

任天真

言行粗鲁的卖花女伊莱莎在席根斯教授的调教下，在大使舞会上大放异彩，这让席根斯沾沾自喜。舞会结束后，席根斯向他的朋友和仆人们宣告了自己的成功：是他让这个卖花姑娘成为了众人眼中的公主。所有人都向他表示祝贺，说他会名垂青史，种种夸赞让他都有些忘乎所以了。但这些祝贺声和赞叹声却冷落了伊莱莎，她独自站在这喧嚣的边缘，他们忽视她，就好像她并不存在一样。

人群散去后，席根斯长吁一口气：“感谢上帝，一切都结束了，我终于可以安眠了”，他离开客厅时，连正眼都不给伊莱莎，在他的眼中，伊莱莎只是一个证明自己语言训练有效的一个试验品和成果而已，她就像是一个物品不需要自己投放过多的情感。

席根斯这个人我们是知道的，他“对待公爵夫人就像对待卖花女一样”，连他母亲也这样说他：“不可以，我说真的，你会得罪我所有的朋友，他们一看到你，我就别想再看到他们了。”可见在他眼里，并没有明显的阶级贵贱区分，所有人他都“一视同仁”，但这不能成为他忽视伊莱莎的借口，毕竟伊莱莎是一个活生生的人，而且没有她自己的努力认真，就不会莲出污泥，让所有人都刮目相看。

伊莱莎这时的心情交织着被忽视的愤怒和对不确定未来的恐惧，她怒斥折返客厅来找拖鞋的席根斯：“我帮你打赢了打赌，不是吗？对你而言是有成就，我根本不重要吧？……你当初为何不让我留在贫民窟，你感谢上帝一切都结束了，你现在就要把我送回到那里去吧？……哦，我会变成如何？……你根本不在乎，我知道你根本不在乎我，你根本不管我的死活，我跟你毫无瓜葛，比拖鞋还不如……”席根斯劝她应该高兴才是，因为一切都结束了，没有什么好担心的了。但是正如伊莱莎回答他的，是席根斯不需要在为打赌的输赢担心了，而她却不能不为自己的将来担心：“哦，我适合做什么？你让我以后能做什么呢？我要何去何从？我会变成怎样呢？我会变得如何呢？”

席根斯是个独身主义者又有些大男子主义，即使伊莱莎话已至此，他仍然还是没有懂得他应该尊重伊莱莎，他又冒冒失失地在这个时候提到，自己或许让能让自己的母亲帮伊莱莎找到一个好归宿。现在的伊莱莎已与当初那个卖花女判若两人，这不仅体现在了她的言行举止和穿着打扮上，更为重要的是，知识的力量让她内心的独立自我的意识觉醒了，她需要的那份尊重不再是像曾经那样只要别人施舍她几个小钱就可以了。她回答席根斯：“我们已经超越等级了，我卖花，但我不卖身，现在你把我变成淑女，我什么都不能卖了。” 她要的是一种基于平等对待的尊重，而不是怜悯、同情。拥有了这份因为知识而成长起来的自尊，使伊莱莎要向席根斯问明，身上有什么是属于自己的，她让席根斯拿去了皮克林上校租来的手势，将席根斯买来送给她的戒指也要还给席根斯。

此后，伊莱莎就离开了席根斯的家，并借住在了席根斯母亲家中。如果故事的发展，伊莱莎能如自己所说用席根斯教授她的语言学知识去做一名教师的话，并以此而真正独立起来，那么这个故事会因此而受到女权主义的称赞。但是，所谓的局限性也体现在了这里，伊莱莎作为一个女性的独立意识只是有所觉醒而已，这股意识还不足够成为一种力量，让她能够在当时的社会条件下获取一份属于自己的工作和生活空间。在当时的社会中，女人仍然是作为男人的依附存在的。当席根斯得知伊莱莎又重新回到自己家中，他仍然不去看她一眼，而是阖上眼，用一种呼唤仆人的语气说“我那该死的拖鞋在哪里”。

伊莱莎能否出走这样的问题，就像娜拉能否出走、娜斯塔霞能否出走一样，让人思考女性在自我意识成长之后，如何才能摆脱自己的依附男性的地位而获得真正的独立。伊莱莎最后还是选择回到席根斯的身边，这不是她的唯一选择，但是却是她能做的最好的选择，这是一件可悲的事情。娜拉出走之后的结局不得而知，但境况不一定好，有可能更加杯具。娜斯塔霞的出走，给她带来的是毁灭。她要报复托茨基这些年来对她肉体的蹂躏，但是她的报复除了让托茨基的命运受一点小小的损害以外，并无其他。她伤心欲绝，因为知识而获得的尊严和羞耻感都让她无法接受梅诗金纯洁的爱，她只能选择和罗果仁在一起，并最终被他杀手，以死作为自己获得尊严，并与羞耻感一笔勾销。

在由碧昂丝主演的电影《梦幻女郎》里，有一首非常经典和好听的歌《Listen》，这样唱到：

Oh, now I'm done believing you/ You don't know what I'm feeling
I'm more than what you made of me/ I followed the voice you gave to me
But now I've gotta find my own

希望所有出走的女性都能真正找到自己的道路，独立而坚强的活下去吧。█