《伤城》（2006.12.21）

janny1010

同意子午，确实无法超越无间道！

Isabella

哈哈，野草真有意思

其实喜剧的本子更难编，既要幽默又不能一味庸俗，我们现在的好编剧太少了。

野草

是啊。。。好的编剧。。。不如让我换个专业去学编剧也不错。。。。哈哈
或者我继续读这个专业，然后走儒勒·凡尔纳 的路线，呵呵

无间道确实是一大经典，而且关键是商业和艺术平衡得很好。
我一直认为黄秋生说得很对，西方人翻拍可以拍出暴力，悬疑，警匪。。。但是那个侠义的味道是出不来的，就不能叫无间道了。。。

刚看完when harry net sally。。。典型的成功商业片阿。
而且并不是那么肤浅。。。虽然也并不深刻。。。

Lixy

原帖由 janny1010 于 2007-1-5 13:06 发表
同意子午，确实无法超越无间道！

无间道确实已经达到一个巅峰了。

Isabella

在一座城里有着不计其数的伤心和伤害，每一分钟都有人伤心流泪，每一天都有受伤的事情发生，伤是一个城市必不可缺的组成部分，谁都无从逃脱，你需要知道的是如何来面对这注定的东西。

香港电影需要团队精神，需要亲密无间的创作团队，来保证电影作品的精良，杜琪峰的银河映像是一个固定的制作班底，而刘伟强与麦兆辉、庄文强的编导铁三角同样稳固。从《无间道》系列之后，这三人的合作团队出人意料地维持了下来，每一部新推出的电影，导演都冠上了刘伟强和麦兆辉的名字，编剧都冠上麦兆辉和庄文强的名字，《伤城》同样如此。有了明确的分工，彼此各司其职，谁走台前，谁主幕后，相互信任，才能保持住一个团队的稳定和无间，这也是一部电影诞生的基础。

因为《无间道》，也因为《伤城》里两个男人的戏，于是关于《伤城》的宣传有太多的偏差和误导。梁朝伟和金城武所饰的两个男主角彼此是属于平行的两条线，并无交汇和撞击的火花，而且《伤城》这部电影也全然不是什么警匪、悬疑等类型片，影片在一开始就揭示了凶手是谁，而且也将凶手的身份基本道出，它是一部彻彻底底的文艺悲剧。《伤城》所一直纠缠的不是如何寻找凶手与真相，而是关于一个复仇者的心理迷失，一个关于究竟如何离开伤城的答案。

摆脱掉《无间道》的影子是刘伟强、麦兆辉和庄文强这铁三角的希望，只有如此他们的组合才能走得更远，才有可能超越《无间道》的成功。于是就有了《头文字D》。改编自日本动漫的《头文字D》，算是一个不错的转变，毕竟是少人涉猎的赛车题材，有这样的成绩也算令人满意。但随后和韩国合作的《雏菊》却是令人失望的，刘伟强们不但没有丢掉《无间道》的影响，还生硬的揉合进韩片煽情风格，他们最终没有确立起自己的新风格。最初《伤城》的故事让我担心会走入《雏菊》的误区，不过这一次刘伟强一再节制，将动作枪战的场面压缩到很少的部分，在整部影片中营造的是一个现代繁华都市背后的伤痛与落寞，他在证明他们的组合完全能够讲好一个悲情故事。

用梁朝伟来主演自然是因为他演技的登峰造极，同一个他，可以是陈永仁也可以是刘正熙，而事实上刘伟强用他更是为了证明《伤城》不再是《无间道》，哪怕用相同的演员。影片之中刘正熙与丘建邦这两个人物的发展是朝着两个相反的方向，一个朝上一个朝下，刘正熙不断下沉，沉入黑暗深渊，丘建邦则慢慢上升，从深渊中爬了出来。在影片的开始，丘建邦陷于悲伤的深渊，刘正熙在劝慰他，时光流转，刘正熙的面前突然出现了一个复仇的机会，于是他抓住了。就象是一种宿命，刘正熙注定是要朝着复仇的目标前进，就象刘伟强以往作品用巧合来安排的宿命，悲剧的故事早已注定。而陷于深渊之中的丘建邦不停地在寻找答案，想要解开困住自己的枷锁，得到答案的那刻他选择了救赎，于是他从走上与刘正熙相反的道路。两种相反的结果仿佛带有说教味，不过刘伟强也好梁朝伟也好，他们塑造的刘正熙似乎也并非那么令人憎恶，这个人物的命运或许正是从他目睹灭门惨案的那一刻就被注定，他的人生意义就这样被复仇所定义了，由不得他左右，他的自毁悲剧早已注定。也许有一个机会本可以改变这个结果，但是当他太太说不再相信他的爱时，一切盖棺定论。
                                                                                                   
梁朝伟原本在《伤城》中的角色是丘建邦，他最终选择了刘正熙，这个决定的正确性一目了然，也许真的只有他能将如此心态复杂的反派人物演绎得如此层次丰富，而不仅是表面上的仇欲满胸。与梁朝伟相比金城武不是同一重量级的，不过他将丘建邦这个人物还是拿捏到位的，象金城武这样的有型男星只要多加锤炼，真的前途远大。舒淇的角色太过讨巧，而且原本就是她早期作品常常玩转的类型，于她而言毫无难度，也根本没有什么挑战性可言。所以将她和徐静蕾的角色作比也是不公平的，老徐的角色在这部影片中的地位要重过舒淇的角色，老徐与梁朝伟演对手，很容易显出弱势，人物的塑造看起来就缺乏内心的变化，两位女演员的优劣很难借此来评定。

影片更令人值得称道的是，当丘建邦站在凶杀现场，凶案重演，黑白与彩色代表的两种时空相互交错，将答案提前公布。影片的悬疑烟消云散，而后的故事怎么讲便成为一个难题，这一次刘伟强的铁三角做足了功课，大胆的将观众的兴趣集中引导到“为什么要杀人”的问题上面去，从而避免让侦探解密的情节来破坏影片的真正命题“伤”。而影片成功的布局和伏笔都使故事往下的发展依旧充满吸引力，一点点地抽丝剥茧的将真相揭示，坦露出一个受伤者的内心世界。乃至影片最终，刘正熙的仇恨被爱所消解，而当他准备复苏的一刻，结局却最终仍旧被影片导入到宿命的悲剧，那一刻“伤”达到了顶点。

《伤城》的故事布局足见功力，严谨而不失气质，而刘伟强、麦兆辉和庄文强的铁三角也终于实现了一次完美的转身，告别了以往作品过分依赖动作画面的形式美，同时也摆脱了影片类型的局限，不过唯一不变的是刘伟强他们对宿命感的迷恋，人的悲情伤痛在面对命运是如此的无助。

天使

话说我早就想来说了，你们不觉得徐静蕾在里面很扯么。