好久没来坛子混了，转小博日志一篇
不过链接可能有点慢 可以耐心等一等……
一年前写《电影花儿》，将心仪的电影都细细地列出来，并堂而皇之地套以“五月早晨的花儿”作不具大气的幌子，仿佛一点点轻柔腻歪的感动也是教人喜欢的。如今再想起发现当时确实来得聪明，不如索性又借那牵牛花、露珠粒的娇媚卖卖乖。
Keren Ann的唱腔十分慵懒、随意，哪怕是带一嗓沙哑也绝没有想过要提起精神、紧一紧喉咙。虽然第一次听的是她的英文专辑，可那份随心所欲却让人立马便能辨出法国人特有的闲散、惬意。Ann唱歌可谓没有任何发音技巧——而或许这就是她最大的技巧——仿佛不是在听人唱歌，而是在听一段旋律的同时倾听一位披散着头发的女孩儿凑在耳旁说着她或大或小的心事、橱窗里挂的画以及她毛衣上的扣子……
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每次听到Sophie Zelmani就会使我想起飞驶回家的高速路——雀跃着向后退的田野、农家和栏杆外的紫荆树像一群奔回家的孩子仰面微笑着，阳光总是明媚的，伴着像鼓点似的白云……一切都是美好的——我心里想到一个让人感到无限美好的词：逃遁。
这位瑞典人的嗓音明显比法国人要清亮、明快许多。她的这份干脆让我一直认为她是一个聪明、勇敢而十分任性的女孩儿——着一件背心，一条牛仔裤仿佛随时都可以出发，可以独自流浪，可以一身傻气地为莫名的人赴汤蹈火，也可以突然负气地离开。
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向朋友推荐小野丽莎时，都忍不住要夸一番她的语言天赋（每每听到日本人说西语总是格外地别扭，仿佛舌头上套了一个螺丝圈，怎么都吐不清字，Lenon的太太大野洋子就是一个典范），无论英语歌还是法语歌都唱得十分地道，听不出一点日语口音。
听小野丽莎的歌总是让人感到幸福的，就像她的照片一样，除了认真拨弄琴弦的神情便是满脸的笑容。她不同于其他唱爵士的歌手总逃不掉要在灯红酒绿的晕眩中卖一种苍凉，我想她唱歌也一定是笑着唱的 。在家听到她的歌会禁不住踮起脚尖，小小地点三步华尔兹的圈子。
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我不知这支曲子来源何处，只知道《天使爱美丽》片尾有这一段旋律，便“一闻钟情”了。
在学校里，若遇上了一个晴天，看见踏着自行车的学生在梧桐道上行驶，便很想往他们车篓里放一把雏菊，我想他们的心里一定也在奏着这一段手风琴调子。
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看宫崎骏的《千与千寻》便被其中出现的插曲、片尾曲所打动，那是第一次看电影把片尾曲也一并听完才罢休。久石让为宫崎骏作曲，为严井俊二作曲，为黑白双侠之一的北野武作曲，ect.实在是一个很大气而可塑性强的作曲人。真正去认真注意久石让的曲子是听《情书》里的TRUE LOVE过后开始的，那一支曲子听得我几乎落泪。
久石让的曲子大凡都是钢琴独奏曲或弦乐协奏曲，旋律中总是坚持着西洋乐风的严谨、沉稳。与西村由纪江之类的日本配乐人比起来，逻辑明显要严密许多。不需要使用大量的回音、不需要浮华的煽情，只是那一种独到的四平八稳便可以给人最深、最真实的感动。而我仍然认为久石让应该是一个固执地坚持着传统的东方人：《菊次郎的夏天》里CRAZY SUMMER便一直是以日本传统打击乐作鼓点，非常漂亮的欣欣雀跃。
听他的曲子最深的感触便是“真实”。我会想起那个穿一身白底碎花裙的小女孩在蝉鸣的夏天捧着《车尼尔练习曲》去上课，想起和姐姐一起绞尽脑汁骗过妈妈溜去游泳，想起哥哥义愤填膺地说要帮我打架报仇，想起那个十七岁的少年向我含泪微笑……
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发表于 2006-11-11 16:56:28
发表于 2006-11-24 16:32:37
